少年緩緩收回目光，開始尋找擺著碎瓷片的攤位。
s市并不是名窯所在地，不像瓷都景德鎮那樣從明代開始就獨占鰲頭，到了清朝更是成為了全國的制瓷中心，所以古玩市場上賣碎瓷片的攤位沒有幾個。
與遍地都是仿制品的瓷器不同，大多數瓷器碎片反而是真的。
很簡單的道理，在當今市場上，完整的瓷器價格遠遠大于碎瓷片的價格，既然已經仿造出了完整的瓷器，那直接賣掉即可，沒必要將它打碎再賣掉，得不償失。
收藏界里一直流傳著這樣一句話"瓷器有毛，不值分毫"，說的是瓷器上的瑕疵對其價值的影響。
華國傳統收藏觀念里非常注重器物的完整美，如有破損，會使觀賞價值和交易價格大打折扣。
當然，如果是名窯的絕品、孤品的話，那就另當別論了。
云舟來到一個賣碎瓷片的攤位前。
這些瓷片大多是從外地的建筑工地或者拆遷的院落里翻出來的，上面還帶著土，分散著擺成了兩堆。
在古代，瓷器的成品率很低，尤其是官窯。
明代的成品率只有1020，清代的成品率要高一些，清乾隆時期的成品率在30左右。
至于沒有被選中的瓷器則全部打碎、就地掩埋，也就是說有70以上的瓷器都在碎瓷片中。
比如在紫禁城西南角，考古工作者便發掘了一處碎瓷埋藏坑，足有2萬多片碎瓷片，是宮內瓷器集中掩埋地點。因為宮里的瓷器不能有瑕疵，一旦發生磕損需要集中掩埋，絕不能流散宮外。
據說在景德鎮御窯遺址，同樣發現了數量較為龐大的碎瓷片，還有不少釉上彩半成品，并發掘出土了部分釉上彩顏料、配制釉上彩的原料等等，而其他名窯必然也是一樣。
云舟簡單看了一下，兩堆碎瓷片中一邊比較零散，基本都是小塊的且屬于瓶身，而另一邊能明顯看到幾個帶底款的，如大明宣德年制、大清雍正年制這種，但都是不完整的。
攤販擦了擦額頭上的汗，沒等他詢問就指著兩堆碎瓷片說道“這堆碎瓷片二十一片，這堆三十一片。嘿嘿，您多挑一挑，沒準兒能湊出一件完整的瓷器呢。”
雖然這樣說，可誰都知道這種可能性極小。
這些瓷片都是混在一起的，只是按照顏色簡單進行了分類，里面包含著不同器型、不同年代、不同紋飾的碎瓷片，需要極強的眼力和見識才能將它們分辨出來。
這就像將十幾個拼圖碎片全都打亂了，讓你拼出一個完整的拼圖來，簡直無從下手。
最重要的是，這些碎片很多都是殘缺不全的，很可能找來找去只能拼出一半或三分之一件瓷器。
云舟在三十塊一片的那堆瓷片里掃了一眼，他想找的只有一種類型明永樂宣德時期的青花瓷器，而且偏向于瓷碗、壓手杯或者高足杯這樣小器型的物件。
這是他昨晚反復思考之后的定下的方向。
首先是因為永樂時期鄭和下西洋之后，從伊斯蘭地區帶回一種叫“蘇麻離青也稱蘇泥勃青”的鈷料，這種鈷料燒制過程中會使得青花呈現出藍寶石般的鮮艷光澤、容易暈染并出現黑色斑點，也被稱為鐵銹斑。
這是永宣時期青花瓷器的一大特色，相對容易辨認；而在明成化之后，蘇麻離青這種鈷料就用得差不多了，改為了其他青料。
其次是因為壓手杯之類的物件器型較小，通過碗沿和杯沿的沿口更容易找到對應的碎瓷片。
如果是大梅瓶、大天球瓶這種器型，碎片多且難以拼湊，以他目前的能力，估計眼睛看花了都找不出來。
云舟在一堆瓷片中慢慢翻找著，有意識的尋找青花瓷器碎片。找到后挑出青花中帶有明顯鐵銹斑的，然后再區分帶有口沿、底款或者紋飾較為類似的瓷片，其他的一概不看。
就這樣找了大約二十分鐘，最終他只在這個攤位上找到了四片符合特征的瓷片兩片屬于殘缺的底部、兩片是口沿附近的。