令她感到驚訝的是，作者對身為殺手這一職業的男主人公，進行了十分到位的刻畫。
孩子們每次與科爾特的互動，也都處處展現出了曾銘刻在他們身上的不幸，以及近在眼前的簡單幸福。
通篇展現的“過去”都是十分克制的，只作為走過的人生的痕跡出現在每個人的身上。而在“現在”時間段發生的事，又蘊含著豐富的可能。
通俗點來說這就是“寫了，但沒完全寫”，用海邊的房子這一意向，兜起了看似懸浮，卻因為有著細致的描寫而讓人信服的故事。
朝日春奈一口氣讀到結尾之后，不禁生出了理所當然的疑問。
這是新手的作品
在總算從海邊的科爾特描繪的世界中抽身之后，朝日春奈才記起她還沒有跟作者打過招呼，手稿上的署名是鈴木。
“鐘離先生，這位鈴木先生或者鈴木小姐還在路上嗎”朝日春奈繼續喝起了擺放在手邊的茶，問道。
“不，他就在這里。”鐘離說著，看向了身旁的男孩。
而織田作之助因為生出了莫名的緊張感，表情僵硬地笑了笑。
當初他放下豪言要成為小說家，只是為了替那個作品中的殺手，替他自己續寫一個結局。
但是當他真正提起筆的時候，才發現寫作并不是那么簡單的事情。
海邊的科爾特不是他的故事，不過是存在于他的想象之中，一個必須借由書寫定型，才能夠真正直面的愿望。
“這是鐘離先生的朋友”朝日春奈看著明顯還只有初中生年紀的男孩，小聲說“不是您收養的孩子”
“小作的確借住在這里。”鐘離肯定了這點。
“我是織田作之助，朝日女士，你好。”酒紅色頭發的男孩有禮地打了招呼。
“這個年紀的話唔，說不定可以放在青少年版。”朝日春奈站起身，將那份手稿仔細地整理好，放進了她帶來的文件袋中，說“我這就帶去給那位編輯看看，有消息會告訴你們。”
充滿著社畜忙碌氣息的女記者，將剩下的茶水仰頭灌下，謝絕了織田作之助的送客動作，風風火火地走出了門外。
剛走出幾步，她想起什么似的，倒回到門口喊了一句“鐘離先生，改變主意的話一定要記得找我”才帶著清晰的高跟鞋音離開了。
目送著朝日春奈離開以后，鐘離轉過頭，繼續品起了手中的茶，說“買一棟海邊的房子，仔細想想也是不錯的選擇。”
這里本該是做出“不，首先我們并沒有錢”的吐槽的時刻，織田作之助卻只是笑了笑，抬起頭看向了身旁的青年，說“這個故事寫完之后我才發現，海邊或者房子都沒有那么重要。”
重要的是筆下經由與世界的交握流淌出的東西。只要他還想提筆，哪怕是在死神的注視下，一樣可以完成。而這樣的“可能性”，是緊密維系在他身邊的人身上的。
“初見早乙女的時候，他認為你和他有著相似之處。”鐘離說。
早乙女早乙女正美那個“殺人魔”事件的幕后主使
織田作之助回想了一下，在與對方短暫接觸的時間里，他并沒有特別的感受。
“你認同嗎”織田作之助問。雖然他不太明白鐘離為什么會突然提到這點，但是應該會有一些東西值得關注。
“如果故事中的孩子，因為科爾特的過去遭遇了人為的不幸，他會如何做呢”鐘離以一個問句回應了這個問題。
“大概會將那些人處理掉吧。”織田作之助說。他總算明白了這個“相像”指的是哪些方面，有些心虛地移開了視線。
在故事中，科爾特會燃盡一切與壞人展開決斗。而現實中，織田作之助在報復之外，或許也會自己選擇走向終末。從這點上來說，他跟早乙女正美都是站在懸崖邊上的人。
“琉璃袋這種植物，你聽說過嗎”鐘離說“是向下開放，多長在峭壁上的花朵。如有勇于攀登之人，才可一嗅它的芳香。這樣旺盛的生命力令人印象深刻，相信你也有同樣的能力。”
“這是鐘離的希望嗎”織田作之助帶著復雜的思緒問。
“這是祝福。”鐘離說。
作者有話要說巖王帝君の祝福