吳絳仙被徐乾盯的有些不好意思，臉上升起了紅暈，不自覺的低下頭：“陛下干嘛這樣看我？”
徐乾道：“我發現你還真是傻的可愛呀。”
吳絳仙頭低的更低了：“陛下喜歡就好。”
現在的吳絳仙就像是熟透的紅蘋果讓徐乾食指大動，不過他還是忍耐住了自己的沖動。
他拉著吳絳仙道：“跟我來。”
吳絳仙的手非常的白，粉嫩如玉，摸在手上非常的舒服。
吳絳仙對于徐乾的無賴已經習慣了，而且她現在也習慣了徐乾的愛撫，倒沒有不好意思。
原來徐乾是把吳絳仙帶到了自己的書房，徐乾的書房非常的寬闊，有好幾排書架，書架上全是密密麻麻的書，有古今傳奇，地理異制，歷史文獻，甚至連武功秘籍都有，真是五花八門。
在歷史上楊廣的確喜歡藏書。
楊在江南任揚州總管時就網羅學者來整理典籍，到他即帝位的近二十年間，共成書一百三十部，一萬七千多卷，楊廣還組織人編寫了《長洲玉鏡》四百卷，和《區宇圖志》一千二百卷，這對于保存中國古代的典籍做出了貢獻。
楊廣使隋時的中國已經具備了總括全國各地方的總結性地方志。隋煬帝詔命天下諸郡繪制各地風俗物產地圖，編撰《諸郡物產土俗記》131卷、《區宇圖志》129卷、《諸州圖經集》100卷。
楊廣下令編撰的上述地方志書，規模宏大，既是承前啟后的總結性著作，也是編撰全國性方志圖經的開端，影響深遠。“今于大隋圣世，圖書屢出。”
楊廣不僅興辦學校，還訪求遺散的圖書，并加以保護。《封氏聞見記》記載：“煬帝限寫五十副本，分為三品，于東都觀文殿東西廊屋，列以貯之。”
隋時的藏書量是中國歷代最多的，大興城和洛陽建有大藏書殿，而最終的成果則是規模宏大的秘書省，在洛陽藏有珍本，藏書總數達37萬余卷，為了讓兩京的宮、省、官府使用，楊廣下令建造藏有節錄本的觀文殿，隋朝藏書最多時有37萬卷，77000多類的圖書。可大部份圖書毀于戰火。
這也算是暴君楊廣功績之一，其實有些時候楊廣的行為都像是“明君”，但他比那些昏君的做法對這個國家的危害還大。
徐乾對吳絳仙道：“今天我送你一篇散文。”
吳絳仙崇拜的看著徐乾道：“陛下我很期待。”
楊廣的才華世所公知。
為晉王時，召引陳朝舊官、才學之士柳鈇、虞世南等100余人，“以師友處之”，于是愛好梁陳宮體。
盡管他的詩歌有的比較粗糙，有的還有宮體輕艷之嫌，但總的來說，他的詩歌反映了他所處的時代風貌，展現了他的思想感情和政治抱負。
他雖是北人，所作卻可雄視南士，薛、盧之輩，自然更不易與他逐北，像他的《悲秋》，又像他的《春江花月夜》都是置之梁祖、簡文諸集中而不能辨的。
又有‘寒鴉飛數點，流水繞孤村’的數語，曾為秦觀取入詞中，成為絕妙好詞。”
王夫之評楊廣《泛龍舟》曰：“神采天成，此雷塘骨少年猶有英氣。”
楊廣詩文在中國文學、詩歌史上占有重要地位，亡國之君，多被毀譽。
他“好學，善屬文”，并寫得一手好詩，其中較有名的有《春江花月夜》二首。
《春江花月夜》詩題原為陳后主所創，但原詞早已失傳，楊廣曾以此題作曲，他的創作“并存雅體，歸于典制”，其中許多頗有些剛健的佳句，多數詩作都很講究對仗和聲韻和諧，其后才有唐朝張若虛的同題詩《春江花月夜》。
從楊廣的《春江花月夜》，可以看出其詩歌風格是麗而不艷，柔而不淫，有正言之風，雅語之氣。從他的現存另一首《夏日臨江》亦可看出此風。
張溥在《漢魏六朝百三家集題辭·隋煬帝集》中云：“陳隋文哀，帝王有作，與眾同波”，南朝至隋，帝王詩中不作王霸之語，而與民間詩人同一風格，確是一種良好的風氣，楊廣詩風功不可沒。
徐乾很享受美人的崇拜，他打開宣紙，而在一旁的吳絳仙在幫他研墨，現在這幅場景非常的和諧。
徐乾提起毛筆沾了沾墨水然后在宣紙上寫下三個大字，這三個大字是《愛蓮說》。