這個發現讓楊靖臉上差點樂開了花。
除了那一對小葉紫檀的交椅和那張老海黃打造的八仙桌之外，無論是那四把老海黃圈椅還是那副清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯明寶藍百寶嵌八仙過海十二屏屏風，其價值和珍貴程度都遠遠不是那張百寶嵌羅漢床能夠比擬的。
楊靖記得很清楚，在2015年紐約佳士得舉辦的“錦瑟年華——安思遠私人珍藏”拍賣會上，一套四把明代老海黃圈椅，可是拍出了將近970萬美元折合國幣6064萬的天價。
而且這種款式的圈椅明顯區別于其他形制的圈椅，首先這四把圈椅有著完美弧度的椅圈；其次，有獨特的精雕細琢的勾形扶手；最后，每張圈椅的靠背板都是分三段鏤空雕刻而成。
而眼前的這四把圈椅，無論是外觀還是制作手藝，都與拍出天價的那四把圈椅沒什么區別，很顯然，這四把圈椅應該是和那四把圈椅是出自同一時期甚至是同一人之手。
最關鍵的是，在原時空，相同款式的明代老海黃圈椅，在全世界被認定只有八把！其他的四把都在外國人的手里。
而這四把圈椅，可以說是華夏國內發現的唯一的一套四把圈椅！
至于那套清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯寶藍地百寶嵌八仙過海十二屏屏風，其價值更是了不得！
同樣是在2015年，燕京保利舉辦的一場拍賣會上，法國諾曼底外交官家族收藏的一幅清乾隆御制紫檀掐絲琺瑯藍地百寶嵌四季花卉八屏屏風，就拍出了3075萬國幣的天價。
而眼前這套八仙過海屏風，無論從尺寸上還是做工工藝上，明顯都要高出那套四季花卉屏風。這套八仙過海屏風是十二屏的，比那套四季花卉屏風多出四屏，而且高度也要高一些，足有2.2米的樣子。
掐絲琺瑯工藝，也就是景泰藍工藝在華夏雖然是起源于元代，鼎盛于明代尤其是景泰年間，但清乾隆年間的掐絲琺瑯工藝卻是達到了這個工藝的巔峰。
乾隆年間的掐絲琺瑯工藝應用的范圍極廣，幾乎牽扯到了日常生活的方方面面，這其中，屏風就是其中之一。
這套八仙過海屏風，邊框精選上等小葉紫檀木制就，色澤深沉靜穆，包漿瑩潤醇厚。圍屏為五抹式，每扇立材與橫棖組成框架鑲入花板。如此精湛的工藝和用料，即便是在乾隆年間也是非皇家莫屬。
事實上，此類風格的屏風曾經大量出現在乾隆皇帝晚年為自己精心設計的歸政養老之地寧壽宮花園中，凝聚了乾隆皇帝個人的好尚和審美，是乾隆皇帝所向往的文人士大夫的精巧雅致生活的理想和希冀仁壽康樂的精神寄托。
其設計和制作也充分體現了乾隆皇帝“三分在匠人，七分在主人”的理念，乃乾隆一朝雕刻、鑲嵌、鏨銅、琺瑯等手工藝水平的集大成者，并且打破了內府造辦處各作的分工，合眾力于一器，且突破了器物的界限，把工藝鋪陳到室內空間中，是難得的精品之作。
只是這套放在三十年后絕對會引發轟動的屏風，卻像是垃圾一樣被擺放在倉庫中無人問津，如果不是楊靖這次來到這里，這套屏風還有那四把圈椅、那張八仙桌以及那兩把交椅，恐怕都會被拆掉的。