相信萬物皆波的保志隆一樣，迪杰相信萬物皆震，任何事物都有其特有的律動，說節奏也行，畢竟他是搞音樂的。
可是把節奏和格斗融合到一起，那理查德梅耶就是個繞不過去的人卡波耶拉并不是他創造的，也沒有因為他獲得多大的榮譽，但是因為他，出現在了世界各地，幾乎每一個城市都有孩子在玩兒。
理查德梅耶門徒遍地，桃李滿天下這不是形容，事實如此。
同樣的，另一個新秀達克金也不容小覷，同樣講究節奏律動，身體的協調性，也是舞蹈的武道。
這兩人都在洛杉磯。
如果說梅耶對格斗，對節奏理解更強，達克金就強在姿態，純粹的舞蹈張力在格斗中給人帶來的震撼無以倫比。
至于迪杰，他的音樂性在三人中是最強的，梅耶只懂得和卡波耶拉融合的比較好的那些部族音樂，即使有新音樂出現，他也只是借用，完全沒有原創能力，甚至在音樂賞析上，他也體會不到什么藝術性。
也就是說這哥們除了角度獨特，他聽音樂和任毛不懂的小白聽歌是一個等級的。
達克金原創能力有，但是不強，而且他主要做曲子，歌詞全靠臨場現編當然，人家不叫現編，叫freestye，好像還挺有格調的。
然而迪杰不太看的上，因為對于一首歌來說，精美的歌詞是相當重要的一部分，那是內容，如果沒有歌詞只有曲子，就只有內涵，沒有內容內容人人都能懂，內涵呵呵。
說好聽了是一千個人眼里有一千個哈姆雷特，說糙點兒不就是夏姬八猜，猜完了來個freestye。
作為一個享譽世界的音樂人，他不接受粗制濫造臨時救場的音樂，或許能有經典，但這種經典，傳不下去
現場帶上氛圍就是很好的，而離了現場再聽，人們很難確定那到底是音樂還是在有伴奏的罵街。
達克金原本是不接受迪杰的批評的，他是個raer，批評什么的那就是挑釁，不服來個freestye，罵不哭你他就退出樂壇。
但是隨著他名氣越來越大，音樂越做越多，而且越來越多的接觸到迪杰的團隊，他就發現了，如果黑人音樂就這么干下去，那一輩子也都就玩應兒，為什么崇尚地下因為能在地下活著起就很厲害了，到地上見光死，人人都渴望，誰也不敢去。
迪杰也做黑人音樂，很多東西和達克金的表達方式是類似的，但是人家做得有文化，娘前面加個彼其，即罵了人又有格調，問問家里的枇杷樹，沒文化的人就干瞪眼。
一樣的事兒，為什么別人就得到了不同的成就
所以達克金和迪杰的交流，比梅耶還要頻繁，但是梅耶對他們兩人來說，仍然是良師益友。
梅耶從來都不是那種鎮壓一切的強者，他的弟子中，實力比他強的人有很多，但是他最強的，是人格魅力，是那種始終閃爍著理想光輝的眸子這是一個把終生都奉獻給卡波耶拉推廣事業的志誠君子。