當然，這種人能夠出名的，一般在演技的加速期都是在二線左右。
這種演員，一般也可以說是整個演員行業的基礎構成。
在王輝看來，小鞠就具有這種特性，也就是在到達二線演技的時候，演技的提升會更加快速。
這當然是好事。
畢竟演技的提升快了，也可以更早的進入下一個層次。
但往往這種情況也會出現一個很尷尬的問題。
那就是瓶頸期。
和三線到二線的瓶頸期不同，二線到達一線的瓶頸期，也意味著你是否是一名真正的演員。
換句話說，只要你能夠突破這個瓶頸，成功到達一線，那你就已經可以說是一名合格的演員了。
在自媒體時代以前，是按照省市的知名度劃分的。
一般能夠到達半個天朝的知名度，就已經到達一線的明星了。
但想要到達一線的演員，還真的差的很遠。
但是在自媒體時代之后，隨著網絡的發達，各種通訊工具的普及，一線明星的標準也不斷提高。
比如之前只要能夠有一部火遍大江南北的現象級作品，就已經堪稱一線紅星了。
但在自媒體之后，卻需要兩到三部。
而且這兩到三部之中，還要有一部作品得到一個拿得出手的獎項。
華表、金鷹節、白玉蘭、金馬、金象……
這些知名度比較大，公信力比較強的獎項，才算是業內對其的認可。
成為一線紅星不難。
只要連續三部作品，都能夠有著不俗的影響力、話題度以及口碑，就可以成為一線紅星。
但想要成為一線演員。
卻真的差得很遠。
目前為止，自85后的藝人之中，能夠稱為一線演員的人，屈指可數。
所以自從進入自媒體時代之后，絕大多數藝人走的都是先流量走紅，再鉆研演技的路子。
不是沒有人想要靜下心來去鉆研、磨練演技，可一個很現實的問題擺在你的面前，你去磨練演技，沒有知名度，那很有可能你接不到任何好一點的戲份。
任素汐，應該算是話劇舞臺上的一枚遺珠了。
可就是因為其太過低調，再加上本身的長相并不符合絕大多數人的審美，以至于明明擁有不遜色于一線演技的實力，可最終卻只能跑去參加“戲精的誕生”，從而贏得更多人的關注。
萬西。
這應該算是80后之中十分難得的青衣了。
可實際上，在早期代表作《柳如是》之后，萬西就進入了一種十分尷尬的情況。
戲紅人不紅。
這一情況，一直持續到了15年。
憑借著孫漂亮的《好先生》中客串的一個角色，意外收獲了不小的關注度。
再到16年堪稱代表作巔峰的另一作品《你好，瘋子！》中一人分飾七角的成熟演技，這才讓這位不論是顏值、實力又或者是情商超高的女藝人，走進了人們的視野。
可這個時候的萬西，已經三十四了。
這就是先進行實力磨礪，再進行人氣積累的后遺癥。
女藝人，本來演繹生命就十分短暫，當萬西的知名度真正提高的時候，她已經三十有五了。
這樣年紀的女藝人，實際上已經即將邁進家長里短的深淵。
也可以說，作為女藝人的她，在熒幕上活躍的時間，已經不多了。