有的導演會調-教演員，愿意一幕幕的陪著磨。
有的導演懶得教或教不出來，會想辦法避開這個演員的鏡頭，在運鏡和剪輯上做手腳，比如該這個演員說話了，導演把鏡頭安排在角落里，拍這個演員的腿啊、背影啊，從鏡子里拍啊，從門縫里拍啊，跟偷窺似的，這其實是為了不叫這個不會演的露正臉。
假如這一幕中還有其他演員，那鏡頭也會移到其他演員臉上，造成一種大家都在聽他說話的樣子——其實還是為了不讓他露正臉。
這兩招也不能總玩，所以導演只能換著來。拍拍天空啊、天花板啊、飄動的窗簾啊、花瓶啊、滴水的水龍頭啊、凝著水珠的啤酒罐啊，找意境嘛。
鏡子用過了，玻璃窗、電視屏、酒瓶酒杯，一切可以反光當鏡子照的平面，都可以用來扭曲演員的正臉，讓人看不出他的演技到底是車禍現場還是慘不忍睹。
這都用過了，還有一個終極殺招：把燈全關了。
就讓人在黑暗中演，打一點點的輪廓光，顯得神秘、幽暗。
再不然拉遠景，拉到人在屏幕上變成一個火柴棍的程度。
千方百計不讓他露正臉。
他不會演，一露正臉那不就毀劇了嗎？
但人又必須用，這就逼得導演想辦法。
如果一部劇里只有偶爾這樣，那是導演在玩運鏡。但假如輪到這個演員，導演就總玩運鏡，那就只有一個理由：導演快被逼瘋了。
電影和電視劇還不一樣。它的屏幕大，各種缺點會更加放大，一般的不會演在電視劇里還可以掩飾，二般的不會演在電影里那就是放大一百倍的丟人。
演員就是長個痘，放大十倍和放大一百倍也是有區別的。這是屏幕尺寸的鍋，演員有時也很無奈，恨不得臉上除了五官什么都不長。
梁平知道柳葦沒演技，慶幸的是她是個花瓶，鑲邊的，演得不好還可以繼續壓縮她出現的時間，人又是新人，公司也不會為她爭番。
但他不可能不拍柳葦的正臉，她必須露臉，必須美給所有人看。
梁平的主意是給柳葦請一個表演老師，平時場下基礎的教一教，上場了老師在場下等著。到時他跟老師說需要怎么演，老師現場演給柳葦看，柳葦現學，學完了上場演。
就是花點錢請老師嘛，這個支出是可以接受的。
這也是取巧的辦法。
陸北旌開始是同意的，現在又想自己調-教人了。
梁平：“我們沒有時間啊。你先把表演老師請來，到時我拍完剩下十幕你再教行不行？”
陸北旌想一想，答應了。
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