威尼斯的冬天其實挺冷的，但是這里不像英國，家家戶戶都有壁爐，平民公寓采取獨棟集中鍋爐供暖。
貴族和有錢人家有壁爐，但是它們基本上不會使用，因為怕壁爐燃燒產生的灰將那些石膏雕塑以及畫作弄臟了，于是壁爐就成了擺設，皇宮也采取的鍋爐供暖。
到了19世紀，絕大多數威尼斯曾經偉大的家族都已經敗落，他們甚至無法承擔自己巨大宅邸供暖的費用，于是就把它們給賣了出去。
有的是賣給了旅店餐館，有的是賣給了市政府，這些皇宮賣給了收藏家并不代表那個人可以隨意處置，而是要讓它保持原樣，光是每天的水電暖氣費就是筆可怕的開支。
同時買主還要承擔日常磨損和修繕產生的費用，壁畫掉色了要找人修復、金箔掉了要補上、石膏雕塑的手臂掉了要復原，那是個真切的無底洞，而且還不是有錢買材料就行的，還要找專門的畫家、雕塑家，請大師動手一次，光人工費就很可怕了，保羅·委羅內塞剛來威尼斯的時候還沒什么名氣，他畫完了迦納的婚禮賺了324個威尼斯金幣，這在當時已經是筆不小的收入了。
威尼斯商人的精明依舊存在，一個不小心就會掉進他們設置的陷阱里面，普通人最多拿買奢侈品的價格買一個義烏小商品市場的面具，那些富豪則要被他們生吞活剝。
弗朗索瓦買宮殿是為了建博物館的，他捐了一個風向標，換來了特權，他可以擴大宮殿的使用面積，展出他的展品。
巴洛克式講究極復雜的雕花，他喜歡美國的極簡主義藝術，這就產生矛盾了——簡單的省錢，復雜的花錢，他來威尼搞建設的還是來拆臺的？
威尼斯人喜歡侯爵夫人那樣的客人，一切都按照他們的規矩來，不是很喜歡皮諾這樣的人，軟磨硬泡講條件，這就是男人和女人的區別——女人比男人容易控制，那個仿造威尼斯文藝復興時期風格舉辦宴會的侯爵夫人被一只無形的手控制住了，弗朗索瓦沒有，因此，拿破侖才會在他的法典里寫到：丈夫有管理妻子不動產和動產的權力，因之有收受妻攜帶奩產的動產和妻在婚姻關系中所取得動產的權力，但此產項需要在婚姻關系解除或法院判決后返還。
誰愿意花錢的時候被人管著？那太不自由了，但路易十四、十五、十六時期的洛可可風格就是女人搞出來的，其實男人揮霍起來更可怕，豪車、好酒、衣服鞋子、手表，問題是女人能管著自己的丈夫么？
在提埃波羅所繪《威尼斯接受海神的饋贈》里，威尼斯被畫成了一個金發女郎，她隨意地依在一只獅子的身上。
在古希臘羅馬時代，歐洲的金發美女并不多見，棕色頭發的美女比較多，隨著北歐的維京人南下劫掠，金發美女才逐步的走向全世界，人們的審美觀念越來越傾向于認為金色頭發的美女是最漂亮的。
同樣是維納斯女神，中世紀的繪畫作品中，她的頭發是介于棕色和金色之間，而到了19世紀的繪畫作者中，她的頭發更多的是展現出金色。
隨著染發技術的發展，很多女演員的頭發本來不是金色的，也可以染成金色的，比如夢露的頭發就是染成了鉑金色。
“為什么代表威尼斯的不能是黑發的意大利姑娘，一定要是金發女郎！”波莫娜看著那幅油畫憤怒地問。
“男人，永遠喜歡金發美女，這種劣根性已經深入他們的基因和骨髓里了，就和狗改不了吃屎，貓改不了偷腥一樣，根本改不掉了！”藍面具的女人看著那幅畫一樣很憤怒得說。
除了那位戴著黑絲絨面具的女士，她和Dama都被趕了出來，陪波莫娜繼續看總督宮里的油畫。
“豬。”藍面具的女人說。
“明明是波塞冬勾引了美杜莎，為什么雅典娜要懲罰自己的女祭司？”Dama就事論事地說。
“因為波塞冬是她的弟弟。”波莫娜無奈得說。
“既然亞當和夏娃需要為共同逐出伊甸園的罪行負責，那么男女應該平等。”藍面具的女人說“有時候我就是討厭他們的那種態度。”
“懶惰、自大。”波莫娜學著西弗勒斯的口氣說。
“永遠別指望他們能幫忙做家務。”藍面具的女人說“回家就躺在沙發上，就差等著我把飯送到他嘴里了。”
“也許是因為他工作太累了。”Dama溫柔得說。