香奈兒推出黑色的連衣裙是為了反抗當時花花綠綠、繁復累贅的流行女裝，她借用了她曾經呆過的修道院嬤嬤穿的黑色修女服，讓時尚帶上了宗教的肅穆。
她認為，在舞會上，身穿黑色或白色的女子永遠都是焦點。
在她那個年代也許是這樣，斯嘉麗穿著黑色的喪服和白瑞德一起跳舞，可不是引起了全場的關注么？
可是現在穿黑色的女人太多了，設計師們又開始用飽和度高的顏色。
莫妮卡的那件裙子面料上沒有什么特別之處，主要是她運用的褶皺。
VivienneWestwood認為，藝術是失控與控制的交界處，這條蓬松的禮服裙不像芙蓉在三強爭霸賽圣誕舞會上穿的那條一樣，裙擺是百褶的直線。
直線屬于人類，曲線屬于上帝。
莫妮卡得到了那條古董裙子后立刻將那可以做“兇器”的裙撐給拆了。
克里諾林裙是迪士尼的公主們鐘愛的小裙子，它能表現女性纖細的腰，膨大的裙擺能產生的強烈對比效果，只是在維多利亞時代，有很多女人因為它變成了人形蠟燭，并且為了保持腰身線條，還要穿緊身衣這種反人類的東西。
裙撐就像是鳥籠一樣，不僅限制了女性的身體，也限制了她們的自由。
維多利亞時代的女人不能離婚，第一次鴉片戰爭的時候，當時法律只認定男性是人，女性在結婚后會喪失財產權，權利并不會在離婚后恢復，離了婚也只能凈身出戶。
因此，即便丈夫在外面和情婦鬼混，她也只能忍耐。
朋克誕生于七十年代中期，那個時代的人充斥著一種暴躁不安的侵略性與攻擊性，這兩種風格的結合在一起形成了一種處于失控和控制的交界。
現在的年輕人覺得酷的東西，斯萊特林院長七十年代就玩過了，他的胳膊上還有個洗不掉的紋身。
唐克斯穿古怪姐妹的襯衫，看起來像不良少女，但她和真正的朋克比還是差了一點。
波莫娜以前是優等生，她一直都那么聽話，阿不思做夢都想不到她居然也有叛逆的時候。
她很羨慕赫敏，那條粉紅色的連衣裙并沒有莫妮卡的裙子那樣有設計感，但是赫敏當時的笑容美極了。
王子維克多在等著她。
不過，她更希望接她的是穿著蕾絲禮袍的羅恩韋斯萊。
因為維克多，羅恩終于知道嫉妒了，愛情需要嫉妒來測量程度，沒有嫉妒的愛不是愛，至少它是不純粹的。
《圣經》哥林多前書第13章4-8節里，是這樣描述的：“愛是恒久忍耐，又有恩慈；愛是不嫉妒；愛是不自夸，不張狂，不做愛羞的事；不求自己的益處，不輕易發怒，不計算人家的惡，不喜歡不義，只喜歡真理；凡事包容，凡事盼望，凡事忍耐，愛是永不止息。”
讓人不去嫉妒一樣是一種傷害，嫉妒要控制在正常溫度下：溫度太低則興味索然，溫度太高則燒得人頭昏腦脹，面目全非。
他說，如果有那么一場婚禮，在她和西里斯布萊克之間發生，他就要拖著他們倆，三個人一起下地獄。
他明明能做到不大鬧詹姆波特和莉莉的婚禮的。
這或許是因為詹姆波特在萊姆斯變成狼人后救過他一命，而他和西里斯只有怨恨，沒有任何調節的可能。
又窮又丑的小子嫉妒有錢又英俊的公子哥這很常見。
當這個社會陷入了不可解決的自我矛盾，分裂為不可調和的對立面而又無力擺脫這些對立面。而為了使這些對立面、這些經濟利益互相沖突的階級，不致在無謂的斗爭中把自己和社會消滅，就需要有一種表面上站在社會之上的力量來抑制沖突，把沖突保持在“秩序”的范圍以內；這種從社會中產生，但又居于社會之上并且日益同社會相異化的力量，就是國家。
當西里斯和西弗勒斯在地下室決斗的時候，阿不思及時趕到了，他制止了兩人的沖突。
克里諾林裙是新洛克克式的，女人喜歡這種款式的裙子，以至于失去了理智的判斷力。
法國大革命時期的貴族男人不知道怎么保護自己的利益，于是他們被打倒、送上了斷頭臺，奢華的洛克克風格結束。