要看穿她的假笑，明白她的真正意圖可不是以貌取人的普通人能做到的，那需要敏銳的洞察力。
不只是偵探，優秀的藝術家也一樣具有這種能力，達芬奇認為一個好的藝術家不能拘泥于身體的具體位置，而是應該關注什么樣的動作能與人物在情景中的精神狀態一致。
一個演員即便能熟記臺詞，肢體語言要是太僵硬一樣會演壞角色。
也許這就是蒙格涅斯·海格的目的。
蜘蛛織網不需要學習，那是他們出生之前就存在的記憶。一個只在實驗室里呆著的學者太注重大腦的邏輯忽視了身體，反倒是傭兵這種經常經歷生死考驗的人能靈活使用身體。
本能充滿了動物性，不會有人會承認自己是個動物，但是在遠古的叢林中，人類的動物祖先就是靠著本能在森林里不斷進化生存下來的。
他想要那些闖關的人尋找到這種存放在肌肉、血管和皮膚里的先天記憶，而不是儲存在大腦里的后天記憶。沖破條條款款的束縛，讓僵硬的身體重新變得靈活，找回自己自然的野性。
雇傭兵不代表頭腦簡單和貪婪嗜殺，她不應該小瞧他們。弗朗西斯科·斯福爾扎不只是一個雇傭兵，他還是個私生子，但他硬是從消亡的維斯孔蒂家族手中獲得米蘭公爵的頭銜。
斯福爾扎家族還在勢力錯綜復雜的意大利站住了腳，同時他們還贊助過包括達·芬奇、米開朗基羅在內的文藝復興巨匠，聘請達·芬奇并允許他和學徒在米蘭開設工作室，這個家族雖然沒有美第奇那么有名，卻也是文藝復興的一部分。
再強大的生物也有弱小的時候，就連芬里爾也是如此，它剛到神的花園里的時候還是一只毛茸茸的小奶狗，誰能想到它會成為吞天巨狼。
達芬奇初出茅廬的第一幅作品就是《博士來拜》，描述的是三位博士在星星的引導下來到伯利恒，將黃金、香料、沒藥作為禮物送給耶穌一家人。
這個場景是15世紀的佛羅倫薩最受歡迎的主題之一。那個時候達芬奇才二十多歲，和所有年輕人一樣缺乏耐心，在開創了具有創造力的構思之后，那幅畫就被他扔到一邊去了。他的父親皮耶羅為了督促他完成這幅畫，和修道院長精心編了一個合同，他必須向修道院貸款買顏料，在完成后修道院再結賬給他。
三個月不到的時間就出了問題，達芬奇沒有完成那幅畫，反倒欠了修道院150個金弗羅林外加一桶葡萄酒，那150個金弗羅林是他為了支付一個年輕女子嫁妝用的，但那是另外一個故事了。
在成名之前達芬奇也混得很不如意，還需要父親的幫助。如果他寫給斯福爾扎的求職信沒有被接納，那么達芬奇也會迫于生計而放棄夢想。
人活著是需要吃飯的，“人活著不單只是靠食物，還有主的一切言語”是耶穌說的。
達芬奇一生沒有跟任何一個女人有過婚姻甚至是親密的接觸，始終私下保持秘密，并宣稱自己厭惡肉體關系；他把男女之事看做是最齷齪的行為，曾說“與生兒育女有關的任何事令人厭惡，人若沒有美好面孔以及美感素質將會早亡”。
所以，達芬奇想要的是什么？他信仰的是上帝，還是女性崇拜主義者？他真的是個異端嗎？
莊園外的迷宮第三層到第四層的入口并沒有像“魔圈”般做成一個閉環，因為莊園里還是有人需要進出的，不過這個入口被施展了障眼法，看起來和普通的墻沒什么區別。
它的位置就在一組群雕的后面，站在中間的女子頭戴冕冠，姿態就像是自大海中誕生的維納斯，只是她的身邊沒有帶著用繁星織成的錦衣在岸邊迎接她春神芙羅娜。
她的身上有垂地的長裙，不需要再披上任何布匹了，圍繞在她身邊的仙女們姿態各異，其中有些手中還捧著水果和麥穗，整體看起來像是在朝拜的樣子。
珀耳塞福涅是谷物女神的女兒，哈迪斯趁著德墨忒耳沒有看到，就駕著黑色的戰車從裂開的大地中沖出來，將珀耳塞福涅強行擄到冥府。