粗棉布是窮人才穿的，它一眼就可以看出。細棉布則是巴黎的時尚女性穿的，大革命之前的貴族窮奢極欲，穿的都是絲綢，細棉布雖然暴利，但是它的成品價格比絲綢要便宜多了，更何況它比粗布有更好的親膚性，穿在身上柔軟舒適，就算是男裝也需要細棉布做襯衣。
印花機也和喬治安娜想象中放進有染料的水里浸不一樣，它是由很多個滾筒制成的，視花紋的復雜程度決定有幾個滾筒，每個滾筒上有一種顏色，類似印刷報紙的機器，印完一種顏色后印下一種顏色要對花。它對滾筒要求很高，調試設備也耗時很長，然而工作起來就不需要太多人工干預了，一旦準備好只要滾筒上的圖案不會因為磨損而模糊，它理論上可以無限使用，印制幾百萬碼的織物完全沒有問題。
迪耶普能制造美麗的牙雕，雕刻精美的滾筒沒有問題，但是就像之前在伊夫托視察時夏普塔爾發現的，絲絞必須均勻，絞線染色才會均勻。棉花的吸水性要比羊毛好很多，不會有哪個主婦會把羊毛衫水洗，而印復雜花紋容易因為染色不均勻而毀了一塊布，所以迪耶普即便有制版的優勢，還是不能印染很復雜花紋的布料。
英國的專利法只保護專利14年，當約翰·貝隆的專利到期的時候，議會不允許他繼續延長專利，取而代之的是紡織業者們給他捐了1萬多英鎊作為補償。
塞繆爾·克朗普頓的騾機根本就沒法申請專利，因為這部機器一半是阿克萊特的水力紡紗機。他只有兩個選擇，要么將它公之于世，要么將它毀掉，克朗普頓的做法是將它公之于眾，同行們也給了他補償，總共67英鎊六先令六便士，其中有一部分還不愿意認捐，他拿到手里的恐怕更少。
而這種紡紗機是高度機密，工廠的窗口很小，想要偷看的話要爬到梯子上去，很容易就被發現了。
不過就算他防得住外面的人卻防不了自己人，1791年的時候有個叫羅伯特·皮爾的工人想要和克朗普頓合伙，被他拒絕了，后來羅伯特·皮爾自己開了一家紡紗廠，短短十幾年時間他就成了下議院的議員，而他的兒子也進入了牛津讀書。
克朗普頓的父親是個農夫，阿克萊特則是個鄉村牧師，如果按照中世紀行會的規定，他們要先做兩三年學徒升為幫工，經過兩三年才能成為匠師，然后他們才能獨立開業。到了行會后期，取得匠師獨立開業變得越來越難，必須在會長面前做出一件“杰作”，以限制幫工成為匠師。
而且行會不允許使用超出慣例的工具，為了防止會員之間惡性競爭，每個會員的產品數量、質量、價格都有嚴格控制，防止削價競爭，即便有技術革新，技術管轄權也在行會手里，而非個人手里。
在意大利等早期發展起來的毛紡織業中心，行會施行的時間比英國要長得多，同時當英國的行會制度已經基本消滅的同時，大陸的行會制度還有殘余。
就像夏普塔爾說的，如果沒有那種自由，技術進步是不可能的，只要繼續堅守傳統，馬賽皂過個兩百年還是路易十四時期的那個配方。
毛紡織業行會互相監視，而棉紡織業則是防止對方偷看、偷學，雖然它們有很多相似之處，卻走的是南轅北轍的路。
克重是粗紡毛呢的重要指標，常常是克重越高，質量越好，價格也就越貴，相反克重低的面料價格低廉，質量也會差一些。
就像之前喬治安娜拿在手里的布，它們是等重的，可是面積不一樣，重量除以面積，單位平方米的重量也就不一樣了，也許a塊布看著比b塊布大，可是a的密度比b低，a用的經緯線數量也就少了。
另外一個就是支數，如果一磅的棉花紡紗可以紡8400碼的棉線，這種就是10支紗，16800碼就是20支，紗線也就細了很多，一般40支以上的才能稱之為高支紗，這需要優質的原材料和高檔設備才能紡成。在等重的情況下，高支紗的密度要比低支紗密得多。
至于幅寬的問題則以窗簾為例，有的窗戶是細長的，從天花板落到地面，這樣的窗戶要很長的窗簾，也就是窄幅布，如果窗戶很寬就用幾塊窄幅布拼接而成。如果窗戶很長、不高，則用寬幅布，一整塊就夠用了，不需要拼接。
總之這一行的“水”可能比海還要深，她要是跟21世紀拿破侖·波拿巴的崇拜者們說，她和他們心中的偶像討論窗簾的問題，估計會被笑死。
但她覺得這是“和平”的一線生機，網眼變細了，一些不適合的人就會退出，很多人是看著棉布的暴利才干的。等他們發現工藝如此復雜，要改設備需要投入資金還要停產停工就會冷靜下來了。
不只是英國，法國這邊的人也可以防住，細棉布很輕薄，然而現在不論是英國還是法國都沒有形成標準，也就是所謂的不合格、退貨的標準，反正這個時代的人已經瘋了。
發明騾機的克朗普頓后來又開了一家小廠，那些用他發明的機器發財的工廠主又害怕他競爭排擠他，等克朗普頓發明了新的梳棉機后，克朗普頓把它給砸了。他過得窮困潦倒議會又不允許他出國，拿破侖派出的商業間諜找過他，這些工廠主這時候捐了500英鎊給他。
至于那個發明煤氣燈的蒸汽機裝配工程師，那也是不可能挖走了，亞眠和約簽訂后博爾頓和他的兒子們以及瓦特兄弟就在伯明翰公報和倫敦的報紙上刊登了公告，以后這個廠都不對外展示了，而那個裝配工程師也因為對索霍的忠誠，拒絕了所有的高薪誘惑。