巴達維亞共和國的疆界有一部分在斯凱爾德河的南岸，也就是說斯凱爾德河的出海口被荷蘭人控制了，即便法國人占領了安特衛普，船出不了海，它也只是個內陸港。
古希臘人追求四大美德：智慧、勇敢、正義、節制。
晚年的柏拉圖認為節制是高于勇敢的，因為節制是理智與欲望的和諧，而斯巴達的世界永無寧日。
在皇家海軍木材廠傳出挪用公款的丑聞之前，英國的主戰派曾一度占據上風，大使一而再再而三地用馬耳他問題刺激波拿巴。俄國在這時組建了由瑞典、丹麥和普魯士組成的武裝中立同盟，炮轟哥本哈根后更是將英國逐出了波羅的海，這時主和派才代替了他們。
炮轟哥本哈根后雖然波羅的海的門戶大開，可是展開貿易可不是光憑霸權，再說國內的民眾也不愿意再繼續交所得稅了。
大概在公元10世紀左右挪威建國，瑞典國王奧拉夫·特里格瓦松曾經在英格蘭流亡。那時的北歐還是維京海盜的時代，當奧拉夫試圖不聽從人民的意愿，不愿意同挪威人締結和平是，一個裁判官編隊他說“這位國王不允許任何人向他提出意見，他只能聽取取悅他的話，他試圖統治挪威人，而這是任何一個瑞典國王都不敢想的事，這會讓很多人因此而生活在不安之中。因此作為你的同胞，我要告訴你，你最好同挪威國王締結和平，把你的女兒許配給他做妻子，如果你不按照我們的要求做，我們就會推翻并殺死你，不再忍受不安和無法無天的狀態，我們的先人們就這么做過，他們曾經將五位國王扔進穆拉漢附近的井里，那些國王就像你一樣讓我們感覺到憤怒。”
裁判官說完后，人們以攜帶的武器的撞擊聲對這些話表示歡迎，國王感覺到了不祥之兆，然后他表示愿意遵循所有瑞典國王的習俗，這是一次很典型的施行抵抗權的例子。
即便里斯河不如黃河水流量那么大，還裹挾著那么多泥沙，隨便挖開一個口子修運河，即便不發生黃河奪淮那么慘烈的情形，后果也是難以設想的。
有時候外來者想問題就是如此，疏通運河后會讓沿線的城鎮繁榮起來，可是真的按照他們設想地那么修了，那就不是水利，而是水害。
東尼德蘭和西尼德蘭是完全兩種風格，東尼德蘭靠近德國，西尼德蘭則因為靠海，與佛倫薩、西班牙這些國家由貿易往來，看著要“時髦”很多。
荷蘭的商業氣息要更濃郁一些，他們的土地已經不以種糧食做出口貿易了，而是花卉和蔬菜。比利時的上層階級也很容易接受法國的糧食進口，沒有那么多農業人口就可以發展輕工業，剛好他們從英國偷了技術。
德國的農奴制度是十三世紀開始瓦解的，荷蘭和比利時則是在14世紀，但是三十年戰爭的破壞和德意志分裂進一步促進了德意志經濟落后，瓦解的農奴制又死灰復燃，尤其是北德和東北德表現最為突出，俄國也存在農奴制度，而法國大革命是徹底廢除農奴制度的。
對于蒸汽機和珍妮走錠機能不能消滅奴隸制她不清楚，北美有那么多奴隸種植棉花。但沒有改良的農業就不能消滅農奴制，算起來那些種棉花的奴隸也是農奴。
美國人沒有改良土地，而是占著殖民地農業的模式低成本運營。
荷蘭人已經將溫室投入到了商業中了，不是用來種蔬菜，而是種熱帶藥用植物。這個溫室修建在萊頓大學里，還是一個法國人設計的。
要修建溫室需要投入資金和成本，尤其是大棚溫室種植蔬菜，可能還要投入燃料的成本，花那么多錢種蔬菜，比利時人覺得沒有那個必要，但搞一個花卉園他們覺得還可以。法國的文藝復興受西班牙和安特衛普的影響很大，尤其是晚期的矯飾主義，那基本上就是北方傳過去的。
矯飾主義很容易和巴洛克搞混，巴洛克本意是不規則珍珠，本來就浮夸又富麗堂皇，矯飾主義放大了這種浮夸，看起來更不對稱協調了，而不是文藝復興早期的清新和平衡。
拉納這次被派到安特衛普也是因為他挪用了近衛軍的軍費用來裝修新房了，安特衛普新溫室看著就像一個宮殿，或者說很像泰姬陵，有三層樓那么高，鋼鐵支架上刷了拿破侖最喜歡的綠色油漆。
從雕花的門進入后首先看到一堵墻，可能設計者也對鋼支撐不夠放心，也有可能是為了讓它像建筑的外立面一樣有位置放雕塑，在那片區域存在一個很大的空地，別說開舞會，騎馬跳盛裝舞步都夠了。穿過了那堵墻后才進入溫室，這里面還有流水，看著像是溪流，其實是循環水，可以用來給植物灌溉。
今天的舞會的主題是中世紀，有很多人打扮得奇奇怪怪得來了，荷蘭曾經流行風琴褶的領口，魯本斯的畫像上他就那么穿的，她很懷疑那些人把家里的老古董翻出來穿了。
貝爾坦給她設計的衣服用了大量的蕾絲、薄紗和碎鉆，水仙女很容易讓人想起藍色，還有水仙的刺繡，最關鍵的是她的袖子，只要她跳舞薄紗就會飛揚，看著就像是一對翅膀。