索尼亞把剛才經過脫脂的藍鵲頭骨重新塞進了皮囊里，仔細調整了一番。接著她拿出另一個盒子。
“這是樟腦粉－－一種天然香料，有很強的防蛀效用。我用得這個正好是臺灣出得。”她解釋說，“我們已經用砒霜膏對鳥皮進行了防腐處理，但是脫脂木棉也要做處理，以防蟲蛀。”
說著她先脫脂過的木棉平鋪在操作臺上，撒上一層樟腦粉，再用鑷子夾住一側卷緊，開始填充鳥羽皮。
“填充的時候按照頭、頸、翼、胸、腿、腹、尾的順序進行填充。一點一點填充，每個部位都填充飽滿－－但又不能多填……”
她說：填充時，先要掌握鳥在自然狀態下的形態，按照鳥類的自然形態進行填裝。特別是注意參考博物畫的形態。
“如果沒有詳細的外形參考，最好不要制作剝制標本，否則你填充出來的動物會嚴重走形，完全變成另外一種動物。”
接著她邊填塞邊指導：標本內肌肉組織較多的地方可多填充，胸部、腹部要填實，頸部少填，但是不能留有空隙。如填不實，等標本完全干燥后，會出現塌陷，影響外觀。
她邊說邊填塞，動作熟練老道，學徒們嘖嘖稱羨。不過對索尼亞來說，做標本算是她的基本功，更何況臨高這里的條件要好很多呢。
填充完之后，藍鵲的形態已經基本恢復了，她用別針將鳥皮的開口逐一固定在一起。
“這時不要急著縫合開口，因為現在羽毛的狀態還沒有恢復，等羽毛梳理完畢之后，我們再觀察填充的效果，有不理想的地方可以改正，完全滿意之后再用針線縫合。”
按照索尼亞學得“澳洲式標本制作法”，填充完畢之后應該用吹風機把標本的毛發吹干，使得其恢復蓬松的質地。
別看電吹風沒什么技術門檻，放到元老院的工業體系里還是有點難度的。所以這東西一直沒有量產。標本制作省卻這一道工序了。取而代之的是一個全自動烘烤箱。以低溫輻射的方式滿滿將標本的毛發烘干，為了防止長時間烘烤羽毛焦糊，標本是固定在一個轉盤上的，由人用手柄不斷的低速轉動。
這種近乎“土耳其烤肉”式的干燥需要很大的耐心，否則羽毛很容易焦糊。索尼亞把標本交給大文小文去烘烤，由抓緊時間開始修復旗魚標本的最后步驟。
旗魚標本這時候已經基本干燥了，她檢查了標本的各個部位，看有無破損沒有修復到的地方，然后開始在皮張的釘合處刮乳膠，以覆蓋住釘頭。
“刷乳膠的時候一定要注意少量，反復的涂抹，再刮。不要一次上得太多，要反復多次的刮，避免乳膠一次定型而產生的表面凹陷。作用就是木匠上刮膩子：填平空隙，使之與周圍皮張保持高低上的一致。”
“乳膠刮完之后，我們只需靜待乳膠干燥成型就可以了。”索尼亞放下手中的工具，“最后的工作是給修復的地方進行著色。這個就不是我擅長的工作了－－明天由阿薩維來做。”
旗魚標本被搬開之后，烘干了羽毛的藍鵲標本又被抬了回來。藍鵲標本開始最后一個步驟了：定型、梳理。
鳥類的標本的主要姿勢只有飛行和站立。不過在定形的時候，可以根據采集到標本的情況和需求，在這兩種基本姿勢的前提之上再加以場景化的細分。比如觀望、覓食、尋偶等進行姿態定型。