這套鼓的配置也夠齊全的，主要是四十多首歌用到的元素太多。
調音助理快速地為架子鼓安裝那二十多個拾音鼓麥，安裝位置由調音師決定。
空間、聲場、音色、鼓手習慣等，都要在考慮范圍之內，然后一點點對每一個拾音鼓麥做出細微調整。
比如，崽崽是左利手。
相較于其他鼓手，他的左手更靈活，運動幅度更大，也要避免他不小心敲到鼓麥上。
軍鼓上的拾音鼓麥，也會選擇格外抗造、結實、耐草的
鼓手在演奏到嗨點時，一棒子砸在鼓麥上的情況是正常操作。這些精致、脆弱又昂貴的小東西其實是非常慘的。
在整個架子鼓的試音過程中，崽崽并不知道調音老師的具體想法，他只聽容叔的。
容修的要求，就是力度均勻，不許撒歡，不許作妖。
崽崽都已經習慣了，想必脾氣再不好的調音老師，他都能頂得住。
在龍庭的小錄音室里，魔王曾溫柔著一張臉，用柔和的嗓音告訴過他，試音的時候，絕不是由調音師來配合鼓手。
完成第一步之后，就要配合著調音師的要求，逐漸改變他打鼓的力度。
毫無疑問，這絕對是考驗鼓手基本功的一道門檻。
而，此時此刻，對于dk樂隊的隊長來說，這也是考驗調音師的一個過程。
容修也想知道，哥嫂給他特邀的調音師是什么水平。
目前在國內，只有屈指可數的大牌樂隊，才擁有屬于自己的調音師。
比如，不朽自由樂隊。
作為大牌獨立樂隊，連煜在“現場調音”這方面十分講究。
大概是從小被容修影響了的緣故。
當年在破車庫，容修不講究音響效果，不講究硬件設備，他只對洪大哥提出過一個要求，就是需要一位專業的現場調音師。
請注意，調音師不是修音師，如果樂隊需要修音的話，那就是笑話，可以回爐重造了。
即使當年容修只有十六歲，沒經歷過什么太大型的演出，他對調音師的要求也特別的高。
現場調音是一門大學問，是藝術和技術的結合。
糟糕的現場不僅來自樂隊的能力，或設備的缺陷，往往也緣于調音團隊缺乏對音樂的理解和豐富的經驗。
一位牛逼的調音師，能讓樂隊的整場演出提升一個檔次，能讓一個尋常的現場演出變成一場視聽盛宴。
dk是連煜的第一支樂隊，也是他成長的最初。
容修曾經對連煜輸出過很多觀點，以至于如今連煜的很多想法、對樂隊的規劃，乃至于他的“理想型”搭檔，都根深蒂固地被容修影響著。
不朽自由樂隊擁有兩名專屬調音師，兩人皆是外國籍每次樂隊國內外巡演，兩位調音師都會跟隨樂隊一起行動，錄音期間則擔當制作顧問。其他閑暇時，連煜就養著他們。
事實上，大部分樂隊都根本請不起專屬的調音師，每次現場演出，都只能臨時雇傭，或公司派遣。
這次演唱會，恒影為dk樂隊請到了百萬調音團隊。
但在容修看來，這些不算自己人，談不上“專屬”，只是外聘。
不是他的。
所以說，在這方面，dk樂隊確實比不上連煜的不朽自由。