東京。
一群人‘跋山涉水’，最終還是來了東京。
現場排練時，他們收到兩個消息，一個好消息，一個壞消息。
壞消息是zard樂隊、邦喬維沒有來，前者沒到，那是正常現象，畢竟，zard樂隊主打一個‘神秘’。
zard的簽約公司beg旗下的簽約歌手大多都是如此，以‘不宣傳為宣傳’。
樂隊發行的單曲大多跟黃金檔的電視劇捆綁，要么和廣告、動漫綁定。
beg很少營銷樂隊成員。
zard樂隊出道至今，也很少在公開場合表演。
而邦喬維沒來，稍微有點意外。
雖然邦喬維成名很早，但日本是全球第二大唱片市場，那些歐美歌手只要來亞洲宣傳，什么地方都可以不去，日本是必去的宣傳點。
日后，日韓網友為了這件事沒少干仗，因為很多歌手只去日本，壓根不去小西八。
雖說兩個‘大牌’沒來，但u2、大黑摩季、wands樂隊、小沢健二都到了現場。
除此之外，主辦方還請來了r.children、spitz、x-japan等新人樂隊。
嚴格來算，李杰也是一個‘新人’。
他在小日子不能說一點知名度都沒有，只能說是查無此人。
《丑奴兒》從去年發行至今，累計銷量只有1萬多張。
硬要找對標對象的話，大約跟99年王霏在日本發行的第三張專輯《只愛陌生人》差不多。
這還是王霏唱了《最終幻想8》主題曲之后的銷量。
再比的話，大約等于王力虹3張專輯+周杰綸4張專輯在日本的銷量綜合。
沒錯。
就是這么慘。
兩位華語天王從03年到07年，一共在日本發行七張專輯，兩人合力砍下10996張。
當然。
實際銷量可能比這個高一點，畢竟，日本銷量榜單不統計出榜后的銷量。
另外。
兩人發行的都是華語版本，不是日語版本，大多數日本歌迷不會去買華語專輯。
《丑奴兒》的銷量能到一萬多張，靠的是新鮮的曲風，以及濃厚的搖滾份額。
不同于國內，搖滾樂在日本的受眾非常多，日本搖滾樂的發展幾乎跟歐美同步。
60-70年代，日本在吸取西方經驗時，搖滾樂就跟著腳步跨入日本。
經過20-30年的發展，搖滾樂在小日子遍地開，各式各樣的livehoe遍布日本各地。
簡而言之。
小日子樂壇非常卷，卷成麻了！
如今，視覺系搖滾在小日子很‘火’，他們和哥特搖滾還不一樣，視覺系樂隊通常以夸張的服飾、造型來表現音樂。
視覺系的祖宗是歐美華麗搖滾，十幾年后，國內的各種非主流殺馬特造型，又深受視覺系的影響。
殺馬特≈并夕夕版視覺系，只學了造型，沒有學到視覺系的手活。
不過。
這一次的音樂祭沒有什么視覺系樂隊，雖然他們有著特定的受眾，但在主流面前，很一般。
很多人都覺得他們是一群‘妖魔鬼怪’。
轉眼。
時間來到登臺表演這一天，看著現場越聚越多的人群，樂隊的其他人員不禁有點緊張。
包括隨隊的張裴仁。
他也緊張。
他不是為自己緊張，而是擔心樂隊成員出岔子，特別是鼓手威威。
“周桑，馬上就要輪到你們登臺了，請做好準備。”
不多時，一個日本的工作人員來到后臺。
打完招呼，張裴仁在鏡頭面前給幾人鼓了鼓勁。
“卡子、楊波、廣智、威威，來，一起加油！”
“干踏馬的！”
“哈哈，干！”
楊波第一個把手搭了上去，接著，廣智、威威先后把手放了過去，李杰見狀也跟著隨大流。
“干！”
“干！”