“達芬奇生活在十五世紀中期到十六世紀初期。他是1519年去世的，理論上能夠繪制這幅畫。”
不過，僅憑一個名字與左撇子的落款就認定畫作出處，顯然是過于草率了。
哪怕是珀爾演著看起來不靠譜的胖神父，也會提出不能如此搞鑒定。
“是不是達芬奇手稿，還得找專業人士鑒定。歐洲有一批研究達芬奇畫作的專家，更懂畫風、筆法之類的細節。”
此刻，愛德蒙將眾人偏移的關注點轉了回來。
“各位，找人鑒定畫作來歷的事能稍后找專人做，我們該弄清被埋在地磚下的畫稿與黑澤先生的瘋病有關系嗎與這棟宅子鬧鬼相關嗎”
即便出現一幅達芬奇真跡畫作，也不會吸引所有人的注意力。
愛德蒙來到羅馬的目標明確，不搞收藏，而為查清黑澤瘋病始末，盡力把人的神志喚醒。
驅魔隊伍又把目光轉移回來了，再看向被挖出的畫稿時多了幾分疑惑。
伍恩提出猜想，“沒有一種可能，所謂鬼影是尋畫者所為有人得到消息，在這里埋著一幅達芬奇畫稿。
正好遇上了紅毛竊蠹蟲入侵老舊房屋，不斷制造了報喪的鐘聲。趁此機會，他搞出了鬧鬼事件掩人耳目進來找畫。”
這棟房子是黑澤1831年購入，此前另有房主。
紅發神父順此思路推測下去，“黑澤先生見到亡魂也是被人設計，就是為了把他逼瘋。一旦他被接走養病，這棟宅子閑置后又發生鬧鬼傳聞，靠近的人越來越少，更便于查找被藏起來的畫稿。”
不過，按此推論來看，幕后之人找畫的速度與效率真不高。
黑澤是1833年瘋的。五年過去，鬧鬼策劃者竟是沒能發現藏畫的位置。
驅魔小隊在鬼宅呆了二十四小時不到，已經把畫稿給挖了出來。
究竟是前者運氣太差，還是這一次的驅魔隊伍運氣太好
愛德蒙也在思考這點。
他下意識地環視一圈，要取搜尋「幸運加成器」蘭茨先生。
珀爾卻不認同紅發神父的推論。因為比眾人多知道一點，黑澤并不是完全瘋癲，他尚且保留神志。
伍恩為父治病的動機不夠單純，而假設有人尋找畫稿，五年時間能把地磚一塊一塊都撬開，也該把盒子找到了。
更有一個疑點，翠青蛇對地磚縫隙的驅蛇粉有反應，說明藥粉有效。
這種藥粉時效性如此厲害，居然能保持五年之久嗎真不是把畫稿新埋了進去，新撒上了藥粉嗎
聯系昨天酒吧旅舍的打劫藏寶圖事件。
或許，劫匪哈德的線報來源沒有錯。近期有一張藏寶圖進入羅馬城，且與神父或驅魔人相關。這話的意思不是驅魔人手握藏寶圖，而是說他們會在驅魔過程中發現一張圖。
艾紐曼夫婦養蛇，只要他們認真用蛇去勘察鬼宅，蛇遇驅蛇粉自然而然會發生異常反應，從而讓人注意到地磚的異樣。沒有所謂幸運，而是有一種故意安排，要讓這幅畫稿被發掘出來。
問題在于是誰埋的畫目的又是什么
珀爾想到這里，不由環視一圈，這支驅魔隊伍里說不定就有幕后主使。
此刻，其實挺需要「罪犯吸引器」默瑟先生，那有助于判斷疑犯的行蹤。
一個想著「幸運加成器」在嗎
另一個想著「罪犯吸引器」在就好了。
下一刻，兩人的目光不經意的交匯。
珀爾給駝背神父更新了標簽，不管有意無意，這是又一個幫她擋過槍的人。
愛德蒙給胖子神父更新了標簽，不管有意無意，這是又一個讓他擋槍的人。
兩人忽然覺得哪里有點古怪，怎么巧合到讓「又」字出現了呢，，