按照過往找女朋友的標準,比起妹妹，李朱赫更偏向姐姐,是那種靈魂有故事的姐姐,不是年紀大的姐姐。當然，長得好看的年紀大的姐姐也可以，重點是處事風格。
按照這個標準,尹希諾某種程度上就是李朱赫的理想型，但他們更認識的時候，作家并非演員的理想型。彼時作家就只是作家而已。
演員對作家的認識最初來源于劇本，經紀人有天很是激動的給他帶來了基地村的本子。這種題材的本子不談拍出來后票房多少，也不談什么能不能獲獎,業內關注度肯定大。類似當初熔爐拍之前就一堆人圍觀，圍觀整個劇組所有的參與者。
李朱赫的事業線從模特角度看是什么都好，好到巔峰時期都能代表韓國時尚圈,沖出亞洲走向歐美,是正經去走過國際是裝周的大模。夸張點說他都算得上開山之人,國內第一位進入歐美圈的男模。
絕對算得上級的男模進入影視行當，原先在時尚圈被人人夸贊的優點到這都變成了局限。先是長得太高即不好跟女演員搭戲也不好跟男演員搭戲,其次是個人氣質太突出,只能演特定角色，最后就是新人都會碰到的問題，演技得慢慢磨。
可想要有磨煉的機會，得有劇組找過來啊。模特和演員都屬于被動的職業,前者要秀場導演或者設計師看中才有工作,后者要導演或者作家看中工作。走關系靠迂回路線玩社交搶資源當然也可以，偏偏李朱赫又沒那么有事業心。
基于各種原因，李朱赫的演員之路一直走得不太順。講起來他轉行的還是不錯的,電影男主還是日韓合拍的項目，可惜那片子成績平平。出道能演電影男主的模特，入行都五年多了，越混越回去，別說什么電影男主，連電視劇男主都沒邀約。
李演員目前屬于典型的人紅沒作品，國民度高，小年輕都認識他，可說他有什么代表作，誰都想不起來。代表作可能是模特
基地村是可以成為李演員代表作的作品，文藝片、現實題材，還有家國情懷。不管是本子還是李洙赫要出演角色的人設，都能讓李演員多個真正的代表作，也能向市場證明，他不是只有單一風格，領域還是很寬泛的。
帶回劇本的經紀人對藝人說，這項目我們怎么都得搶下來。而看過劇本的藝人想得則是，創造這個劇本的作家真有才華。后來聽說作家是孔枝泳的弟子，在見到作家之前，演員對作家的想象就是深沉的文藝派。
文藝派是個病弱的少女，風一吹就倒的那種。少女脾氣還很好，一點沒有文藝派看不起時尚派的意思，反倒因為雙方同齡，他們很快就從敬語對話變成平語。
初面，李朱赫對頗具反差感的作家，印象就是人不可貌相。
隨后的幾次見面，作家都沒給演員留下屬于女性的印象，更多是需要照顧的妹妹，身體太差，得盯著點。直到那次雪天，作家以實際行動證明，她這個文藝派是走極端路線的那種，讓李朱赫深受驚嚇。關于文青的印象，就此定格。
腦子沒點問題都干不出大雪天為了等雪來，硬生生給自己凍暈倒的騷操作。
作家操作太騷，引起了演員的好奇心。他身邊文藝派其實不少，但文青到這種地步的，他沒見過，自然就有了好奇心。好奇心什么時候轉變為傾慕，他自己都不知道，好似好奇著好奇著，某天突然就變了。
某天，作家跟演員說了人吃狗，狗吃人的故事。那個夜晚，作家就從需要照顧的妹妹，變成有大智慧的姐姐。身體瘦弱的來陣風能被吹飛的女孩子，原來有能直面颶風的靈魂，找很奇妙。
與奇妙的靈魂相遇給李朱赫帶來了很多他以前沒有關注過的事，比如紅燈期盼許久才見到的綠燈，比如擁抱風的垃圾袋。他們接觸的時間越長，李朱赫越覺得，文青的世界跟他起碼隔了一條銀河系，完完全全兩個世界的人。
不是他靠腦補認定文青是目無下塵的女神，而是女神就是目無下塵。
在尹希諾嘴里她一直叫著窮，但男朋友不幫忙的事，切換到李朱赫視角就變成，女神一直在為理想奮斗。
李朱赫當然知道尹希諾缺錢，可他的知道跟尹希諾嘴里的窮完全不是一回事。他從未聽過尹希諾跟他說什么我好窮啥的，他聽到的都是，窮到賣劇本版權的作家，寫出新本子后，壓根就沒想過把版權賣出去。