“那就是說你認同這個劇本”姜南柯在他點頭后收起那張紙，“我的本子我要是導演，而且，你真的沒發現嗎，男導演拍男女關系的時候，鏡頭都集中在女演員身上。”
“不管女演員是被強迫還是女演員陷入愛情，鏡頭全集中到女演員身上方便男觀眾去代入。陷入愛情還好，強迫的戲碼里，男導演不去展現施暴者的暴虐，反而去展現受害者的可憐。你們這幫人是真的不知道，這樣的鏡頭會帶去什么結果嗎”
“我每次看到這種鏡頭都不能理解，哪怕是素媛，我跟李俊毅都因為他過度把鏡頭集中在小女孩的純真無邪上，吵過好多次。我明白他想要給觀眾展現孩子的可憐，尤其是為人父為人母的觀眾，很容易產生共情和憐憫。但是這樣的鏡頭表達是非常微妙的，很容易產生很糟糕的后果。”
“我去看熔爐的時候，對這個點也很不爽。但你們都習慣于把鏡頭給到受害者，所謂的讓觀眾產生同情心，我很反感這點。很多時候，尤其是這類現實改編題材，我們不止要給觀眾看到受害者的可憐，更要給他們看到加害者的可惡。”
“就連在時事新聞里，加害者都隱身了，媒體的關注的焦點都放在受害者身上。受害者怎么怎么倒霉，怎么怎么可憐，宣傳這些干什么還不如宣傳加害者多么多么可惡，就是要讓觀眾恨、即便讓觀眾產生恐懼都可以。”
“當然我也可以理解，再怎么是文藝片，是現實題材改編也得考慮實際的票房。如果一部片子讓觀眾看的生理性反胃，他們就不會走進電影院去看了，我完全可以理解這件事。但這事兒我很不喜歡，我一度都懷疑到底是社會的問題，還是我太特立獨行。”
女導演對此頗有微詞，“不管怎么樣，別人的作品別人說了算，但我的作品一定是我說了算。這是拍給姐妹的電影，我要拍給我無數的姐妹看，只能是我拍，就算不是我，導演也必須是女性。我們的鏡頭跟你們的鏡頭所呈現出來的世界，有本質的區別。”
李滄東“你對男導演有那么大意見啊”
“你能反駁我剛才的話嗎，男導演”姜南柯白眼一翻，“就算是你的詩，無盡雋永的劇本，被你呈現出來時，你還是把鏡頭集中在了受害者女性身上，你能反駁這一點你的女主角可悲可憫，可憐也可愛。那個加害者呢隱身了”
抬起雙手的李滄東以略帶玩笑意味的投降姿勢說，“你仿佛要再換一個女制作人。”
“確實是這么想的。”姜南柯表示，“我要組一個完全是女性的團隊拍這個項目。”
“那我呢這項目是我的。”
“我給你下個項目投資，獨資，你缺多少我都給你。”
“成交。”,</p>