國內的特效，從《英雄》、《無極》開始，跟美國人屁股后面學特效，真正自主搞電腦特效，已是21世紀了。可以說，后世的中國特效技術，實打實的人才培養和技術積累，僅僅有十年時間。美國則是三十多年的積累，不僅僅是硬件技術方面的領先，包括軟件編程和熟練的人才，都遠遠領先。
而美國的特效工作室的水準是不斷的研發電影特效新的設備和軟件程序，國內的特效水平，卻僅僅停留在學會使用美國淘汰下來的特效軟件的程序。這種不是層面的水平，造成了國內的特效長期處于低端。
林棋既然做電影，那么，當然是要順帶著把電影特效產業給培養出來。未來，能夠跟好萊塢大片抗衡的，也只有同等水平的特效大片。
如果不扎扎實實的積累技術，試圖靠著小聰明小智慧去抗衡科技進步帶來的先進生產力，那無疑是螳臂當車。
……
在跟雷覺坤溝通之后，林棋就沒有任何顧慮的向新藝城借人。
現在新藝城七怪、三巨頭，名義上是合伙人。但實際上是麥嘉獨大，三巨頭持有新藝城股權，其中，黃百鳴僅有9%股權比例，石天占19%，另外72%的股權是金公主和麥嘉合資公司占有，而合資控股公司的比例，金公主占51%，而麥嘉本人占據了49%！
因此，新藝城的矛盾，主要是其他眾多才華橫溢的導演，感覺到分享不到公司成長，于是，紛紛的離去。
包括三巨頭在內，現在的黃百鳴怨氣還是比較少的，但后來黃百鳴的喜劇片，也逐漸崛起，撐起新藝城公司相當多的利潤，而卻拿的非常的少，自然是非常的不滿。
比如，幾年之后的徐克不滿新藝城的利益分配，在新藝城感覺到越來越不痛快，但雷覺坤挽留，投資了其電影工作室，讓徐克獨立經營。這個徐克電影工作室，在幾十年后，依然還存在，其創作的作品雖然不多，卻大多是充滿徐克審美的精品。
新藝城主打的還是喜劇，其他非喜劇作品，也是精品層出不窮，但真正支撐新藝城業績的絕對是喜劇片。
前期是麥嘉的作品扛鼎，但是到了后期，則是黃百鳴的喜劇更勝一籌。
這時候的黃百鳴，早就是香港的知名編劇和演員，其創作了大量賣座的電影劇本，高志森更是黃百鳴的徒弟。
當然了，黃百鳴和高志森合作時期，兩者都處于巔峰狀態，后來兩人決裂之后，各自發展都大不如前。
原本的《開心鬼》劇本，是高志森偶爾看了香港的朱秀才話劇，這部話劇自然跟喜劇無關，但是，其卻是奇葩的腦洞大開，將陰森恐怖的鬼怪題材，編成了熱熱鬧鬧的喜劇。而且，初次執導《開心鬼》之后，卻是讓其導演天賦展現出來，其后多年連續制作多部《開心鬼》系列電影。整個《開心鬼》系列，如果不是新藝城解體了，那還是繼續大賣多年。但新藝城解體之后，版權歸誰也不好說，后來，黃高師徒的反目，其中就有《開心鬼》版權到底歸誰的因素。
黃百鳴雖然不是太帥，也沒周星馳那種天分，但卻出奇的跟《開心鬼》里面的角色合拍。除了《開心鬼》系列，黃百鳴其他的作品，只能算是中規中矩。
剩下的那些養眼的女學生，對演技要求并不是很高，只要青春靚麗就足以。
“林先生，這個劇本是您親自創作的？”黃百鳴拿著《開心鬼》劇本后，就愛不釋手。作為香港最重視劇本的新藝城，尤其是初期，劇本集體創作，完成好的劇本，無論是導演還是演員都無權進行修改。黃百鳴當然知道，劇本有多么重要，尤其是喜劇片，更是嚴重的依賴劇本。
“是的！”林棋說道，“怎么，對這部電影是否感興趣？”
“當然！”黃百鳴說道。
黃百鳴同意之后，高志森當然沒意見。現在的高志森，完全是靠著抱黃百鳴大腿，才能在影視行業混得開。
不過，這次林棋指明讓高志森修訂劇本，并來當導演，倒是讓他一下子感覺到如同做夢一般。