送全球異化去評獎的，就是國內4年一次的“金文竹”,它是在去年年底截止電影送審。其它兩個獎項時間更加寬裕些，截止送審的時間到了今年的6月份。
獎項的密集，讓導演們拍攝作品也有些扎堆。去年幾個大流量的檔期佳作頻出，像孟導一樣的佳作還有好幾部，誰也不知道最后花落誰家。
鄭導來說這幾句，就是考慮到明余渡話題度和流量高，幾乎是剛進圈子就被捧了起來。夸獎的言辭太多，難免會飄飄然，到時候沒獲獎，失落更大。
多慮了，我還是有幾分自知之明的。倒是想問鄭導你，有沒有意愿送苦海去國際上闖闖明余渡道“我有意讓枷鎖去試試亞太電影獎和艾邁科倫，假如鄭導一起，公司可以一同送審。
鄭導眼睛一亮，接著失笑，促狹地用手指點他“你小子，野心不小啊”
之前他就隱約聽過，明余渡的枷鎖是沖著拿獎去的。但電影還沒上映，這些說法還都是內部。結果不僅是沖著拿獎去的，瞄準的目標還是國際
網上關于枷鎖也是有熱度的。
特別是在明余渡和時鈺一起出席了“金文竹”的頒獎典禮，全球異化拿下金文竹的“最佳特效”之后。
明余渡這部電影本來就是主打的特效和大場面，觀眾們倒是不會像之前調侃獲得這個獎項的電影一樣，說給他頒這個獎是名不副實，或者“扶貧”之類的。
但明余渡三部作品，每部特效水平都和國內不是一個等級，在大眾眼里，他這個導演就和大場面特效緊密相關。
就連沒看過他執導作品的路人，在刷到相關的影視剪輯，也會留言贊一句“特效不錯”。提起明余渡這個名字，路人或許不知道是誰，但一提那個特效整得挺不錯的導演，很多人都能關聯起來。
在
這種前提下，明余渡拍了一部不用任何特效、全實景的枷鎖,讓很多人覺得，他是不是把自己的優勢摘出去了一部分
直到明時娛樂的宣發出來，看見枷鎖劇照后，大家才明白，明余渡不用特效，是為了“真實”這兩個字。
劇照是窗戶的視角，白梨飾演女主穿著打補丁的破舊夾襖，蜷縮在黃土砌成的泥墻邊，臉上帶著臟污，腳下戴著鐐銬。柵欄投射在她身上的陰影，形成了無形的監牢。
上面介紹，這是一部由真實案件改編，涉及拐賣題材的電影。
明余渡的粉絲，以及不粉人、只看劇的劇粉，經過之前幾部劇的磨煉后，也算是對看他的作品就會被刀這件事心里有底。但“真實事件改編”這幾個字出來，“被刀”的感覺就更濃了。
一只路人a:說實話，我是不怕電影虐的，但我怕真實事件改編這幾個字。一想到這事是有原型，還沒看我就想哭可憐jg
事實也如他們所想，電影上映，買了票去看的，幾乎沒有多少人不哭。
枷鎖的原型是明姝，但明余渡不是把母親的過去照搬在熒幕上。在出席了幾次村莊拐賣案的開庭后，他見過形形色色的人。眾生百態，最后呈現在電影中的女主，還摻雜了其他受害者的影子。
電影的開場是一處不算明亮的學堂教室。讀書聲，教學聲。尖銳的鈴聲響起，下課后嬉笑打鬧的成一團的孩童。