這個發現讓他們有點接受不了，難道國外的電影已經發展成這個程度了嗎？
當然不會，他們又不是沒去過國外？
香港每年也會上映一些好萊塢電影，但除了少數幾部會讓他們感到望塵莫及外，應該不至于連一個二十多歲的年輕導演，也能讓他們出現同樣的尷尬吧？
這個當然不會，無論哪國的電影，或是導演，他們的發展軌跡都是循環漸進的，不可能憑空出現一部現象級的電影或導演。
這些人在成功時，肯定或多或少借鑒了前一部優秀的電影，或者前一個風格相似的導演，這種進步都是建立在前人的創新上，才能青出于藍而勝于藍。
諾蘭也是如此，他只是開創了碎片化的非線性敘事結構，但之前也有昆汀的環形敘事結構驚艷了世界、基耶斯洛夫斯基的重復敘事結構同樣是電影敘事上的突破、黑澤明的多視角開放敘事當年也讓人嘆為觀止。
這些開創性的電影敘述方法，都屬于非線性敘事結構的分支，很難說諾蘭沒有從這些前輩的作品上獲得屬于自己的靈感，這部《追隨》仔細品味起來，還有幾分希區柯克的懸疑味道。
但是大佬這次一下把電影技術的進步提前了二十年，這就有點BUG了。
香港電影現在又處于只要把電影剪得流暢一些，就算一部優秀作品的時期。
羅峰的這部《追隨》問世后必然會讓許多人如夢初醒，它的沖擊力絲毫不亞于另一位面島國的那部《追捕》對于內地的沖擊震撼。
當影片放到羅峰與吳邪的偷盜行動正好被主人撞見時，兩人精湛的演出外加鏡頭的配合，使得這一段小**讓觀眾的心臟如同過山車般大起大落，直到兩人上到屋頂，羅峰點破女主人偷情比他們更慌張時，所有的觀眾才如釋重負，隨即露出輕松的笑容。
這種由精妙的劇情，精湛的表演，精巧的攝影，三方合力形成的感官刺激和內心愉悅，雖然不會像許氏喜劇那樣讓人捧腹大笑，但是觀眾在笑過之后所獲得的滿足感，遠勝那種為了搞笑而搞笑的劇情，兩者帶來的回響和余味，完全不在一個檔次上，光是逼格就差了好幾個檔次。
但是逼格高也有逼格高的問題，隨著這段小**過去后，劇情和場景再次一轉，觀眾又再次蒙蔽了。
他們對于這種轉場，真的是沒有一點點防備，劇情為什么突然又跳到了這里？
“怎么回事，剛剛還在天臺上？”
“吳邪不是踩點去了嗎？難道他要偷餐廳？”
“這是剪輯失誤了嗎？還是故意剪成這樣？”
“怎么老是這種毫無預兆的場景切換，這是什么敘事結構？非線性敘事結構？但也沒有這么剪的啊？”
在座無論是大佬還是小歘歘，基本都是圈內人，基礎的電影鑒賞力多少都具備一些。
但也正因為他們懂得一些，才更加搞不懂羅峰的剪輯，看不明白這種敘事結構。
這種毫無征兆的跳躍性的劇情轉換，他們聞所未聞，當然也前所未見，總之看起來很別扭就是了。