國內浩劫剛結束后的一段時間，對出境政策放得比較寬松，這時內地人要去香港的話，只要能證明你有親戚在香港，然后香港那邊再給你寄點信件、外匯劵，你就有條件去出境管理部門申請了，再拖點關系很容易就出去了。
大佬準備先去上海奪舍一個美影廠的員工，這樣不光能從香港和上海之間隨意來回，關鍵是可以利用宿主去勾引其它美術廠的員工。
這個被他奪舍的美影廠員工，可以謊稱他有親戚在香港的電視臺工作。
這時只要佳藝尋求合作的意向傳過來，眼下什么都不缺，就是格外缺錢的美影廠，肯定愿意接受這種不干涉創作，只求分享和幫助培訓人才的合作方式。
接下來就簡單了，這位新宿主的親戚正好是佳藝電視臺高層，還是香港一方的代表，那么美影廠肯定要把這個新宿主安排進來，這樣至少方便溝通。
大佬的宿主一旦混進來，那一切的一切就更容易了，只要暗地里許諾他們到香港工作會有住房和誘人的薪水，還會幫他們把妻房一塊申請出境，那時大部分人肯定愿意去佳藝工作。
吳邪并不想把美影廠搬空，他只想招來十幾個精英，再找來幾十個有基礎的年輕人，這樣一家動畫公司的骨架就搭建完成了。
大佬知道這個時期能在美影廠稱得上精英的人，都是去日本也能當老師的牛人。
中國動畫雖然被浩劫耽誤了十年，這期間一直都在原地踏步，甚至還有些退步，但原來的底子太雄厚，霓虹到現在也沒追上。
這時的美影廠，只要環境允許他們自由創作，資金能跟上，這幫憋了十年的大師在生涯末期，絕對能爆發一波小宇宙，完全可以再做出許多震驚世界的作品。
現在為了不讓這些天才的創作能力被改革后的經濟化、商業化荒廢，他有必要把一部分寶貴的種子帶到自己身邊。
大佬是有前世記憶的，他深知中國需要《龍珠》和《灌籃高手》這樣的商業化巨作，但更需要《大鬧天宮》、《九色鹿》、《三個和尚》、《小蝌蚪找媽媽》這樣震驚世界的作品。
美影廠的動畫在藝術、歷史和社會層面上，早早地就走在了時代最前面，他們的許多作品都需要結合特定的時代背景細細體會。其中的許多奧義，更是沒想講給孩子聽，即使孩子們目前還看不懂，這一代的創作者也絕不為此降低品質：等他們長大了，自然會明白這有多么重要。
這就是美影廠能讓日本動畫界奉為圣地的原因，中國的動畫作品入口寬廣，能被大眾所接受，但出口又極高，使人看完有精神上的升華，真正做到了雅俗共賞，老少同堂，而且不同年齡段的人看過之后，能夠得到不同的心得與體悟。
這個位面的中國絕不能失去這樣一個本已站在世界之巔的文化圣地，十年浩劫并未磨滅美影廠的創作精神，原本位面的美影廠在80年代依舊生產出了許多讓世界震撼的作品。
但在改革開放之后，商品經濟占了上風，特別是老一輩退休后，那些迷失的一代，在浩劫里便失去了初心，一味追求利潤，再也不見那些噴涌而出的佳作。
最可氣的是，日本居然把中國動畫當做反面教材，用以時刻警醒著新一代日本動畫人，這是最讓中國人感到可悲可氣卻又無可奈何的事情。
但現在老一輩藝術家還沒退休，那些飄逸莊嚴的敦煌壁畫，還有靈動有趣的水墨藝術，這些中國獨有的動畫還沒有失傳，只要讓偉大的一代在離開前留下一批珍貴的種子，吳邪自信由他來掌舵，中國動畫將迅速恢復，并超越浩劫前的實力，重新站在原本就屬于他們的世界之巔。
但這個任務靠迷失的一代顯然沒戲，還是讓他們的閱芠集團來承上啟下吧。