大佬飛了出去，宿主們還在繼續開會。
拓拔野接著說道：“我們除了制作一部動漫，還計劃完成一部動畫短片，但需要至少三個月時間。”
喬蚩尤點點頭，他們兩個在制作完《十二生肖傳說》后就會各帶一組，但這只是“動漫部”，公司還有一個“動畫部”。
“動漫部”負責制作動漫，“動畫部”負責制作動畫電影，拓拔野說得那部動畫短片，便是“動畫部”的首部作品，他們選擇了獲得過第73屆奧斯卡最佳動畫短片獎的《父與女》。
這部2001年誕生的動畫短片充滿了過度的哲學和寓意，拿到這個年代能看懂的人會更少，但正因為如此，很適合拿去參加奧斯卡最佳動畫短片評選。
他們兩個有信心，即便換了年代和制作人，無法在這個位面獲獎，但至少能入圍最終提名名單，這就足夠“中原動漫”打響名頭了。
“動畫部”現在才剛剛成立，兩人完成第一部動漫后，就會抽調七八名精英進入動畫部，再加上他們兩個，準備用上三個月時間完成這部作品。
“動畫部”與“動漫部”不同，短期內都會是兩個人合力制作，兩三年后才會像“動漫部”一樣分成兩組。
眾人當然沒有異議，他們不懂動漫，也不懂動畫，只能讓這兩個人自己折騰了。
這場會議主要就是討論和交流電視臺，中原影業，還有中原動漫的下一階段發展，他們生意方面的事情，當然由他們自己處理。
另一邊，大佬已經到了昂船洲上的開放式難民營……
越南人逃港，這是一個困擾了香港長達25年的問題，自1975年代至2000年代間，香港接收越南難民高達二十余萬人。
這些難民九成以上來自南越，自從美軍撤出后，南越政權沒多久便宣告投降，不少人對共產政權感到恐懼，紛紛逃亡。
首批進入香港的難民為數三千余人，他們于1975年隨丹麥注冊貨輪“長春號”抵港，正好當日英女皇對港展開首日訪問，難民全數獲得收容，從此揭開了越南難民逃港的開始。
70年代早期逃港的全都是南越人，其中半數為越南華裔。
越南新政府這會正進行企業國有化，強行剝奪在越南的華人財產，并從政治、經濟上大舉迫害華人華僑。
這兩年有數以十萬計的華僑為逃避迫害，被迫開始了亡命之旅，不少人葬身大海，無數慘劇使得舉世震驚！
不過東南亞、南亞的華人被屠殺也不算什么大新聞了，這些國家只要時局一混亂，最先遭殃的必然是華裔。
據統計，七十年代到達香港的難民中，大約有60%是越南華人。
但不要以為華裔與越南裔有什么不同，這些華裔反起兔來更積極，參考新加坡的華人就知道這些人都是什么貨色了。
不過，這些越南難民并不把香港當成目的地，這里只是他們前往美國和加拿大的一個跳板。
這些難民在香港居住一段時間后，便會申請移居西方發達國家，基本上都是以美國、加拿大、英國、澳大利亞作為目的地，最終逃港的二十多萬越南難民，多半都前往了這些地方。
但剩下的人也有利用價值，英國人未來開啟的一系列攪屎棍計劃，這些留在香港的越南人稱得上身先士卒。
大腦和自己的宿主無法阻止這種官方行動，但卻能悄然間破解。
大佬最清楚不過了，英國人在自知無法繼續掌控香港后，便希望香港亂起來。
這一點都不出奇，英國在殖民地撤退時代所采取的一貫手法就是——制造麻煩和留下隱患。