作為文學青年吳知柳非常清楚在《人民文學》上發表意味著什么，雙眼瞬間瞪大：“相當于在《人民文學》上發表啊，那真的太厲害了！”
許望秋心想《人民文學》其實我也投過，只不過被退稿了，三月份又投了一次，到現在還沒消息，不以為意地道：“行了，別說這些沒用的，趕緊吃吧。吃完我們繼續看電影。”
對70年代的中國老百姓來說，吃是最大的問題。許望秋家屬于雙職工，倒不會吃不飽，主要是沒肉吃。許望秋正在長身體，對肉食充滿了渴望，但由于長時間吃不到肉，肚子里缺乏油水，總是感覺餓得慌，總在琢磨去哪兒弄吃的。
作為穿越者賺錢似乎是很容易的事，但在這個“寧要社會主義的草，不要資本主義的苗”的時代很困難，農民進城賣雞蛋都有可能被“割資本主義尾巴”，更何況其他的，再好的點子在這個時期都難以施展。不過從去年10月開始情況逐漸好轉，國家恢復稿酬了，許望秋也終于等來了賺錢的機會。
在運動之前，作家屬于高收入人群，著名作家的長篇可以拿到五六萬甚至七八萬稿酬；而北平一個四合院就一萬多。作家趙樹理進京后用一萬多稿費買了一處挺大的四合院，后來他見中國文聯機關用房緊張，就把大院給公家用，自己換了處小院；后來他離開北平到山西工作，索性連小院也無償交公。
不過運動開始后，所有刊物一律不付稿費，發表文章可以獲贈一本太祖的著作，或者筆記本。直到去年10月，國家出版局恢復稿酬，著作稿千字2元到7元，翻譯每千字1元到5元；電影廠也恢復了故事片的稿酬，一個故事片劇本1500元。
北電導演系畢業生基本上都能寫東西，寫文章賺外快的不少。許望秋當然也能寫，上一世他出版過，只是印數比較低，只有五萬冊。在知道國家恢復稿酬之后，許望秋就開始謀劃自己的賺錢大計，首先寫一個劇本寄給雜志社賺稿費；等劇本發表之后，拿著劇本去秀影廠找自己的師父，賣給秀影廠，1500塊就到手了；等電影拍出來后，劇本還可以單獨出版，或者改成出版，再賺一筆稿費。這套流程下來，成萬元戶應該不是問題。
許望秋反復權衡，選了一部特別符合這個時代的電影，將張一謀的《歸來》寫成劇本，投給了《人民文學》。本以為幾百元稿費輕松到手，沒想到等了兩個月，《人民文學》退稿了。
《人民文學》的編輯認為《歸來》存在嚴重問題，比如馮婉瑜知情不報，還為陸焉識準備棉被、饅頭，在火車站天橋發現追捕人員后高呼“焉識快跑”，這是嚴重的包庇罪，肯定會被判刑，但在劇本中她居然沒事，完全不符合邏輯。
許望秋也覺得邏輯上確實有問題，而且很難修改，只能另起爐灶，重新寫個劇本投給《人民文學》，不過到現在為止還沒有消息。《大河奔流》的影評是他看完電影后順手寫的，然后寄給了《人民電影》雜志社。五月底，他收到了56元稿費。隨后，他揣著父親給的50元，以及56元稿費踏上了前往長安的火車。
吃完晚飯，從餐館里出來，劉林他們想去電影院，讓許望秋繼續教他們如何寫影片分析。不過許望秋提出：“現在電影院放的都是國產老電影，視聽語言落后，不如找點新片看。”他的目光落在劉林的臉上：“西影廠肯定經常放內參片，有辦法溜進去嗎？”
內參片是“內部參考片”的簡稱。在運動時期，老百姓只能看《地道戰》、《南征北戰》等電影，以及樣《紅燈記》、《智取威虎山》等京劇電影，而江卿和特權集團，有專門的放映廳看美國或歐洲電影。江卿不僅自己看，也要求拍電影的人看。她要求各個電影廠努力認真學習，提高業務水平。所以，內參片會在幾個電影廠巡回放映，西影廠放完到秀影廠，秀影廠放完了到東影廠或珠影。