許望秋敲開曾練平房門的時候，他正在里面看書。曾練平非常年輕，甚至比許望秋他們班不少男生都要小。誰也沒把他當老師，在他面前相當隨便。許望秋給曾練平說了句，曾老師我有點事找你，說完拉著曾練平就往樓上。
到了303寢室，劉林和張一謀他們都對著曾練平嘿嘿直笑，那完全是老狼看到羊羔的笑，透著陰險的味道。曾練平嚇了一跳，你們想干什么，想搞什么陰謀？我可是學校老師啊！
許望秋見曾練平一臉警惕，心里覺得好笑，直接道：“曾老師，最近我們準備拍一部電影，需要一個攝影師，我覺得你特別合適，不知道你有沒有興趣。”
曾練平聽到這話非常吃驚：“你們拍電影，你們哪兒來錢拍電影？”
許望秋也不解釋，反問道：“錢的事你別擔心，我們肯定有辦法，不然也不會找你。我現在就問你，如果讓你來做攝影師，你愿不愿意？”
這個時代電影圈按資排輩特別嚴重，攝影系學生畢業都是從做機械員抬機器開始，做三助理、二助理、大助理，到副攝影、攝影，一個環節都不會少。像曾練平這樣的年輕人，要想坐到攝影師的位置上至少要熬十年以上。有些人甚至熬一輩子都只是攝影助理。在片場看到滿頭白發的攝影助理根本就不是新鮮事。
有人主動找自己做攝影師，曾練平自然求之不得：“當然愿意。”
許望秋笑著點頭：“那我們進行下一個話題，我們這部電影可以算戰爭片，也可以說是動作片，但我們這部電影的拍法跟以前的戰爭片不同。我們是這么想的，這部電影絕大部分鏡頭都采用手持鏡頭拍攝，需要你一直扛著拍；而且有大量奔跑和追逐的鏡頭。這種拍法對任何攝影師來說，都是巨大的挑戰，你敢不敢接受這個挑戰？”
“全部用肩扛，還有奔跑和追逐戲？”曾練平簡直以為自己聽錯了，輕輕搖頭道，“你們這樣拍肯定不行，這樣拍出來畫面很抖的，拍出來的畫面就根本不能看！”
許望秋跟劉林他們幾個對視一眼，輕笑道：“怎么不能看了？紀錄片就是這樣拍的啊，難道紀錄片不能看嗎？我們要的就是這個效果。在真正的戰場上，攝影師在炮火連天的戰壕里不顧個人安危，無限接近士兵和炮火，攝影效果自然不會是四平八穩的，他們選擇的都是便于攜帶的手持攝影機，雖然最后的成片有模糊和晃動，但這種與戰火的無限接近會帶來無與倫比的真實感。我們就是希望拍一部接近真實戰爭的戰爭片。”
戰爭片采用手持攝影是斯皮爾伯格在《拯救大兵瑞恩》中開啟的，這種手法是在模仿約翰-福特的16毫米紀錄片《中途島戰役》的感覺，營造出了極為真實，極為慘烈的戰爭場面。
曾練平對此有些難以接受：“那是紀錄片，故事片沒有這么拍的！”
許望秋輕輕搖頭：“手持攝影用于電影拍攝在40年代就出現了，到了50年代隨著法國新浪潮的開展，手持和肩扛拍攝電影已經很普遍了。導演們拿著紀錄片的攝影機到大街上，到咖啡館里，甚至進入了《四百擊》中的摩天輪中。手持攝影在國外已經很普遍了，比如特呂弗的《朱爾與吉姆》中，三位演員在橋上相互追跑，就是非常經典的手持攝影鏡頭。”