秦祥淋搖頭道：“沒什么。我就是奇怪這王八蛋怎么會認識這么多歐洲明星和導演，就連波蘭斯基看上去都跟他好像很熟似的。”
“是啊，真的很奇怪。”林清霞看著跟波蘭斯基和娜塔莎-金斯基親切交談的許望秋，皺眉道，“我覺得這個人不簡單，不是一般人。搞不好我們跟他打的那個賭會輸。”
秦祥淋聽到林清霞這說，不屑地道：“清霞，你就別長他人志氣，滅自己威風……”
就在此時，電影宮外面突然傳來一陣山呼海嘯般的喊聲和尖叫聲，以至于秦祥淋能夠清楚的感受到自己的椅子在微微顫抖。他忍不住問道：“怎么回事，這又是誰來了？”
林清霞沒有回答，心想應該是重量級嘉賓登場，這掌聲和歡呼聲比阿蘭德龍登場時還要熱烈，會是誰來了呢？
與此同時，電影宮前的紅毯兩側，觀眾和記者們都陷入了狂熱中。紅毯兩邊的觀眾是普通影迷，不是后世的專業粉絲，他們沒有應援牌，也沒有經過嚴格的訓練，但此時此刻，他們卻像經過嚴格訓練的士兵，整齊劃一地高呼“特呂弗！特呂弗”。記者們瘋狂按動著快門，咔嚓聲此起彼伏，就好像發生了蝗災，成千上萬的蝗蟲正在啃食莊稼。
那個英國記者不斷按動手中相機的快門，一邊拍照一邊感嘆道：“這事真不可思議，竟然連特呂弗都來了，他都多少年沒到戛納來了。”
特呂弗是新浪潮的主將，也是法國電影的代表人物之一。1953年，21歲的特呂弗開始在《電影手冊》中擔任編輯。盡管沒有正統教育背景，但特呂弗本著對電影的熱愛研讀了大量電影書籍，他的文筆異常犀利、大膽，因此被媒體冠上“法國電影掘墓人”的稱號。通過對法國主流電影的批判，特呂弗和他在《電影手冊》中的同伴提出了“作者電影”理論。他認為盡管電影制作過程中最具有控制性和創造力的角色就是導演，而一個好的導演應該是一個作品全集的作者，其中每一部作品都應體現個人風格。
1959年特呂弗完成了自己的導演處/女作《四百擊》，這部電影在戛納電影節上獲得了最佳導演獎。這部影片在國際影壇上產生了巨大的反響和歡迎，也正式宣告新浪潮運動登上電影的歷史舞臺。此后3年，在法國有67名新導演登場，拍出了100多部影片，轟轟烈烈的新浪潮運動全面展開。
從70年代初開始，特呂弗認識到了新浪潮的弊端，意識到新浪潮正在讓觀眾討論電影院。特呂弗熱愛電影，不愿意這個情況繼續下去，逐漸回歸曾經被他批判的商業電影。這一舉動讓他受到了很多批評，不過這無損他在影迷和影評人心中的地位。當他出現在紅毯上的時候，受到了觀眾和記者的熱烈歡迎。
特呂弗受到觀眾和影評人熱烈追捧還有一個重要原因，就是特呂弗已經很久沒到戛納電影節來了。在1968年的五月風暴之前，特呂弗跟戛納關系相當好，不但多次帶電影道戛納參賽，而且擔任過戛納電影節的評委。不過在1968年的五月風暴中，特呂弗和戈達爾他們大鬧電影節，導致電影節停辦。五月風暴之后特呂弗就很少到戛納來，誰也沒想到他會出現在《獵鷹》的首映現場，觀眾和記者自然是又驚又喜。