貝托魯奇微微點頭道：“《鋤奸》在視聽語言上有很多創新，如果戈達爾看過《鋤奸》的話，他肯定會很喜歡你。”
許望秋笑著擺手道：“不不，他會對我說，你應該與個人主義和資本主義作斗爭。”
貝托魯奇微微一怔，隨即哈哈大笑起來；特呂弗、波蘭斯基他們也都哈哈大笑。
貝托魯奇受戈達爾的影響特別大，一直將他視為自己的精神導師。1970年貝托魯奇完成了電影《同流者》，那部電影有很多吸引觀眾的元素，比如政治、時髦、驚悚、追車、謀殺和性。電影在巴黎舉行首映式時，貝托魯奇向戈達爾發出邀請。午夜時分，戈達爾準時赴會，當時特呂弗和波蘭斯基他們都在。電影看完，戈達爾什么也沒說，只遞給貝托魯奇一張紙條，然后離開了。紙條上有一幅太祖象，戈達爾在下面寫道，你要與個人主義和資本主義作斗爭！
戈達爾不喜歡《同流者》主要是覺得電影太商業，是在向資本主義投降。許望秋的《鋤奸》雖然在視聽上有很多創新，但說到底還是商業電影，屬于戈達爾批判的對象。
波蘭斯基最感興趣的是《獵鷹》中那個模擬炮彈飛行的鏡頭是怎么拍的。在笑過之后，他急不可耐地道：“《獵鷹》中那個非常模擬炮彈的鏡頭是怎么拍的？”
許望秋笑著解釋道：“我們專門請人做了幾架能夠搭載攝影機的模型飛機，通過遙控器對飛機進行操作，進行降格拍攝，來完成鏡頭。為了拍攝這個鏡頭，我們先在模型飛機上搭載攝像機，讓操作手進行練習。攝像機用的是錄像帶，拍完之后馬上就可以播放，而且可以重復拍，不會浪費錢。航模手練習了一個月，將飛行路線練得滾瓜爛熟，我們將攝像機換成攝影機正式開拍。不過即使是這樣，這個鏡頭我們還是拍了三遍才通過。在后期的時候，我們通過摳像技術將炮彈頂部合成到了鏡頭中，就成了現在這個效果。”
在場導演聽到這話都非常吃驚，在他們眼中中國是個貧窮落后的國家，他們怎么都沒想到許望秋會用模型飛機來完成長鏡頭的拍攝。
特呂弗就更吃驚了，他拍過好萊塢電影《第三類接觸》。在拍攝過程中，劇組使用了模型飛機將攝影機吊到空中拍攝一些鏡頭。據他所知，用模型飛機參與拍攝，在好萊塢也不過才幾年的時間，沒想到中國竟然有了。
不過仔細一想，他們又很快釋然了。《鋤奸》和《獵鷹》的煙火技術非常驚人，甚至在好萊塢之上，既然中國能掌握如此強大的煙火技術，那么掌握模型飛機拍攝也就不奇怪了。
夏布洛爾對解放軍沖鋒的長鏡頭印象十分深刻，這個鏡頭難度極大，尤其是爆炸的黑煙沖天而起，將攝影機都籠罩了。他實在想不出這個鏡頭是如何拍攝的，把疑問拋給了許望秋。
許望秋簡單介紹了一下索道系統，并告訴他們明天下午會在海邊展示這種設備，如果有興趣到時候可以看看。在場眾導演十分好奇，紛紛表示明天一定要看看。
特呂弗他們對《獵鷹》的評價都很好，認為電影水平很高，視聽語言在《鋤奸》的基礎上又有所進步。不過他們也指出了電影的不足，在人物的刻畫上有些欠缺；如果增加十到十五分鐘來塑造人物，那電影會更上一個臺階。
許望秋知道《獵鷹》在人物塑造上存在不足，這也是沒辦法的事，對《獵鷹》來說最重要的是賺錢。只有《獵鷹》在票房上取得成功，他的整個計劃才有可能繼續推進。
這個問題解釋起來很復雜，許望秋不想浪費時間，就道：“我覺得拍電影最難的是尋找商業和藝術之間的平衡點，這個東西不像科學，是沒有標準的。稍微不注意就可能因為過于商業而失去藝術性，或者過去藝術而失去了觀眾。”