邵氏在六七十年的風光一時，占據華人電影大半壁江山，不過現在已經嚴重衰落。這其中有邵氏制度的問題，留不住人才，但最關鍵的還是意識沖突的問題。邵逸芙比較親英，但畢竟是內地出身、內地長大的，有中國情結，而邵氏的導演和電影工作人員也都是南下的電影人，他們拍的電影以國語片為主，講的也大多是中國故事。
不過從70年代開始，二戰后出生的一代和移民第二代成為觀影主力，這些人對中國沒有什么認同感，加上港英政府的“洗腦贏心”工程，他們對內地甚至是敵視的。到了70年代中期，香江電影出現了以許冠文、許冠杰昆仲為代表的市民文化。他們兄弟倆的《鬼馬雙星》、《半斤八兩》等瘋魔全港，票房屢創新高。
尤其是香江新浪潮的出現，令觀眾開始漸漸遠離李翰祥、張徹等等，因為新浪潮所說的故事都是觀眾熟悉的故事和人，說的是一樣的語言。以國語片“想象中國”為主的邵氏，已經與香江脫節，很難吸引年輕一代的觀眾。
現在出口公司推出的合拍片政策，讓邵逸芙看到了一絲轉機。他看完關于出口公司政策的詳細報道后，和老婆方逸華討論跟出口公司合作的問題。邵逸芙坐在沙發上，端起茶杯喝了一口，緩緩地道：“時代變了，張徹他們已經拍不出受年輕觀眾歡迎的電影，不過他們的電影要是進入內地的話，應該會大有作為的。”
方逸華點了點頭，但很快又搖頭：“如果能跟出口公司合作，進軍內地市場，那肯定是天大的好事，不過這事恐怕有難度，出口公司恐怕很難跟我們合作。”
邵逸芙不解地道：“為什么？我們跟長鳳新的關系還可以啊。當初我們想拍《七十二家房客》，去找廖一原商量的時候，他直接對我說，版權費就不要了。直接把版權給我們了。有他們牽線搭橋，怎么會有問題？”
方逸華嘆了口氣道：“你忘了《皇天后土》，這是臺彎拍攝的**電影，童月鵑非要我們發行。等到電影被禁之后，她又慫恿你去找港督，讓港督出面解決這個問題。如果童月鵑把這事捅出來，出口公司知道，他們會怎么想，還會跟我們合作嗎？”
邵逸芙神情凝重地點了點頭，如果知道內地市場會放開，打死他都不會接手《皇天后土》的發行，現在事情麻煩了。你剛剛發行**電影，還為這事找過港督，現在又來找人家合作，哪里有這么便宜的事！他沉吟了幾秒鐘道：“這樣，你去找李漢祥，把廖一原約出來，讓李漢祥幫著說說。我們是單純的生意人，并不想參與政治，我們發行《皇天后土》，完全是被迫的。”
與此同時，嘉禾辦公室里，鄒聞懷跟何貫昌也在討論這個問題。邵逸芙比較親英，而嘉禾則非常親臺。當初鄒聞懷他們離開時邵氏創辦嘉禾的時候，資金主要來自于泰國和臺彎。不過對資本家來說，賺錢是第一位的，誰能讓他們賺到更多的錢，他們就會倒向誰。
鄒聞懷神情嚴肅地道：“他們這一手很厲害，香江的小公司會搶著跟他們合作。這些小公司會把手里的劇本送到銀都，送到出口公司，而他們可以從中挑選最好的項目拍攝。”
何貫昌點頭道：“是啊，剛看到許望秋跟秦祥淋他們的賭約時，我覺得許望秋是夜郎自大，不知道香江電影圈水有多深的狂徒，但看到他們拋出的合作條件后，我覺得他還真有可能贏到=”
鄒聞懷突然想起一件事來：“前兩天童月鵑來找我，讓我出高價把許望秋挖到嘉禾。只要能把許望秋挖到嘉禾，我們花的錢臺彎補貼一半。我覺得這是好事，許望秋是個很有才華的導演，在香江根本就沒有這種水準的導演，如果他能到嘉禾，絕對可以成為嘉禾的一面旗幟。我就給許頓楽打了個電話，邀請許望秋吃飯。現在我算是明白童月鵑為什么這么做了，就是想打亂出口公司的計劃。”