“在西柏林電影節進行到第三天，一群來自中國的青年導演在西柏林發表了他們的電影宣言，聲稱反對精英主義，電影屬于人民。”——《世界報》在第二天不但刊發了發布會的詳細報道，而且全文刊發了許望秋他們的電影宣言。
“以許望秋為首的中國導演在西柏林電影節上發表宣言，希望改變精英主義統治電影界的局面；他們的所作所為不禁讓人想起了1962年的《奧勃豪森宣言》。《奧勃豪森宣言》改變了德國電影的走向，讓德國電影逐漸走出困境，走向輝煌。許望秋他們的這則宣言不禁讓人對他們、對中國電影充滿期待。”——《紐約時報》
“中國導演許望秋又搞發布會了，這次他向精英主義宣戰，向新浪潮宣戰。”——意大利《共和報》因為許望秋在威尼斯退賽，搞得威尼斯電影節灰頭土臉的，在報道發布會的時候帶著明顯的嘲諷意味。
“中國版《奧勃豪森宣言》在西柏林重現，中國電影人向世界發聲。”——西德《南德意志報》對許望秋他們的宣言給予了極高的評價，認為他們的這則宣言可能會在電影界掀起一場新的革命。
1962年《奧伯豪森宜言》發表后，不僅震動了西德影壇，也引起了世界電影界人士的注意和支持；許望秋他們的宣言發表之后，同樣引起了歐洲和世界電影界人士的關注。
在西柏林城郊的一棟公寓中，德國新電影四杰之一的維姆-文德斯在看完《南德意志報》關于許望秋他們的報道后愣住了。他仔細讀了一遍許望秋他們提出的十條規則，發出一聲嘆息：“要是維爾納還活著，他一定會很喜歡這幫中國小子的。可惜啊，他就這么去了。”
德國新電影運動開始后拍攝的電影，在藝術上取得了極大成功，在國際上斬金奪銀，但由于蔑視商業性，也導致這些電影失去了德國觀眾的支持，形成了“國際上得獎，國內不賣座”的尷尬局面。70年代初，新德國電影運動陷入危機，在1970年有19部影片無法找到買主，因為這些電影德國觀眾根本不愛看。
直到70年代中期，隨著維姆-文德斯他們這批導演登上舞臺，這一情況才逐漸得到扭轉。1979年維爾納-法斯賓德的《瑪麗亞-布朗的婚姻》成為最轟動的影片，新德國電影才結束了國外得獎、國內無人問津的局面，使這一運動真正進入最佳狀態。
在巴黎花神咖啡館里，特呂弗他們一幫電影沙龍的人坐在一起，喝著咖啡，悠閑地聊著許望秋他們的電影宣言，以及他們掀起的這場運動。
夏布洛爾笑呵呵地道：“真是有趣的年輕人啊，沒想到他們竟然會搞出這樣的動靜來，在西柏林電影節公開發表宣言，向電影界的精英主義宣戰。”
波蘭斯基一直對新浪潮不感冒，促狹地道：“也是向你們新浪潮這幫人宣戰。”
夏布洛爾哈哈笑道：“我們早就被認為是新浪潮的叛徒，背叛新浪潮了。他們不是在向我們宣戰，是在向電影界那些輕視商業電影的榆木腦袋宣戰，而我們是他們的戰友。”