在許望秋看來，《霸王別姬》成就了陳凱哥，也毀掉了陳凱哥。
其實業內很多人并不認為《霸王別姬》是陳凱哥最好的電影，覺得《黃土地》才是。他們認為陳凱哥拍《霸王別姬》是走邪路的開始，《霸王別姬》毀掉了一顆大師的種子。如果陳凱哥按照自己的風格一直走下去，完全有可能成為侯孝賢那樣的藝術片大師。
《霸王別姬》之前的陳凱哥是純藝術片導演，基本上不考慮觀眾，但這些藝術片并沒有帶給陳凱哥太多像樣的榮譽。《孩子王》和《邊走邊唱》倒是入圍戛納了，但陳凱哥在戛納卻被羞辱了兩次。由于電影實在太悶，兩次被記者評為最令人厭倦的影片，并授予“金鬧鐘獎”。意思是說，電影太悶，大家都睡著了，必須拿個鬧鐘才能將大家叫醒。
《霸王別姬》是一部投資3000萬的大片，由于成本太高，陳凱哥不得不考慮收回成本的問題，只能將按商業片的路數來拍。當然，他并沒有放棄藝術上的思考，《霸王別姬》雖然是標準的商業片，但藝術性一點都不如弱，是商業與藝術結合的典范。電影也獲得了空前成功，不但在戛納獲得了金棕櫚，在世界范圍內都掀起了一股旋風，拿下了數十個獎項。
如果電影世界是一棟房子，絕大部分導演終其一生只能在院子里徘徊，沒能進入房間。只有塔可夫斯基、費里尼、黑澤明和布努艾爾等大師能夠在其中自由穿行。如果陳凱哥按照原有步伐，一步步往前走，是有可能走進房間，像大師們那樣在房間中穿行的。
《霸王別姬》是一次意外，但這次意外將陳凱哥帶進了房間中，帶給了陳凱哥無上的榮耀。陳凱哥以為找到了進入房間的辦法，以為自己過去是錯看，他拋棄了過去探索的道路，按《霸王別姬》的模式，向房間一次次發起沖擊。可陳凱哥錯了，“文章本天成，妙手偶得之”，《霸王別姬》的成功不是必然，只是一次偶然。
陳凱哥想在商業和藝術中尋找到平衡點，在鑄輝煌，可他沒有接受過商業類型片技法的訓練，本身又看不上好萊塢商業片，不可能去潛心研究。陳凱哥在商業與藝術中迷失了，所以，他后來的電影總是讓人覺得擰巴，就像一鍋夾生飯。
如果說上一世陳凱哥被《霸王別姬》帶歪，那現在他哥就被許望秋帶歪了。許望秋走的是以作者手法拍商業片的路線，他的電影在藝術手法上有開創性，在柏林電影節獲得了大獎，同時觀賞性又極強，觀眾好評如潮。陳凱哥一直在跟許望秋較勁，他不但想在藝術上超越許望秋，同時也希望像許望秋那樣征服觀眾，甚至比許望秋贏得更多的觀眾。
陳凱哥沒有接受類型片技法訓練，沒有駕馭類型片的能力，又沒有蘆葦這種精通類型片的編劇助陣，他沒能將《一個和八個》拍成《霸王別姬》那樣的商業藝術兼備的佳作，而是拍成了《無極》那種商業和藝術兩頭不靠的擰巴電影。
《一個和八個》不是爛片，在藝術手法上可圈可點的地方不少，放在國產電影中算是不錯的作品。如果是其他導演拍的，那是值得夸耀的，但陳凱哥是78級導演系的大才子，拍出這種水平的作品，大家都太滿意。
不過大家都是同學，別人好心請你來看電影，肯定說的都是好話。眾人紛紛表示，《一個和八個》在藝術上有很大的突破，人物塑造尤其出色，一改過去戰爭片雄壯高昂的樂觀主義基調，抗日戰爭呈現為一段呼喚人性的深沉而又悲壯的歷史。
陳凱哥見眾人都夸《一個和八個》拍得好，心里非常得意，覺得自己的電影成功了。不過他最在意的是許望秋，想親耳聽許望秋夸自己的電影。他向眾人告了個罪，來到許望秋面前：“許望秋，電影看完了，說說你的看法吧。”
“說實話，我非常失望！”許望秋毫不客氣地道，“要說質量嘛，其實還可以，但遠遠低于我的預期。我覺得這部電影要是送到國外的三流電影節去，比如南特電影節什么的，拿幾個小獎還是有可能的。”
許望秋說的是實話，但在陳凱哥聽來卻是赤裸裸的侮辱，是拿巴掌往自己臉上抽。你們都能去三大電影節，去柏林、去威尼斯，我就只能去三流電影節？憑什么！他一張臉漲得通紅，憤怒地道：“我才不會去三流電影節，我只會去一個電影節，那就是戛納！”