實際上，對于一張破損的古畫，修復好之后，畫面缺失的部分該不該接筆補全，業界一直存在不同觀點的交鋒，至今仍沒有統一的標準來遵循。
當下的普遍做法是，華夏大陸博物館的古書畫修復師會傾向于在畫意破損處進行補筆，而大陸以外的博物館大多采取的做法是只有全色沒有補筆。
接筆跟創作是兩回事情，畫畫得好不一定接筆就接得好。
因為接筆的關鍵之處在于，負責接筆的人要深知畫意、用筆和畫作在當時朝代的習性，從而延續原作的精氣神。
如果不懂這些，強行接筆的話，那就是狗尾續貂了。
向南小心翼翼地將處理好的畫芯貼在長案對面的墻壁上，然后拿起一支毛筆，開始給畫面缺失部分進行接筆。
此刻，他的右眼里又開始回放之前看到的那一幕：
清瘦男子捏起一支毛筆，細細落筆，轉眼前，連綿的山巒呈現，一絲絲云霧開始圍著山間纏繞……
在看到山巒下方的怪石時，向南心念一動，畫面暫停了，重新慢放了一遍。
那清瘦男子畫下這怪石時的筆鋒、手腕轉動的方向和角度，都被向南看得清清楚楚！
與此同時，向南手里的毛筆一動，那畫面上缺失了一半的怪石，飛快地呈現了出來，與右眼中看到的原畫，幾乎一模一樣。
接完這一筆，向南又繼續快進畫面，尋找下一處缺損畫面的場景回放……
……
“嘖嘖，真是個天才少年啊！”
賈昌道仔細端詳著手里的這幅清代無名氏所作的《仿黃公望山水》，忍不住贊嘆出聲，“這幅古畫如果交給我來修復，恐怕我也只能做到這種水準了。”
孫教授哈哈大笑起來：“小賈，你太謙虛了，向南還很年輕，至少還得磨煉個十來年才能達到你的高度。”
“十來年？那也才30多歲啊！”
賈昌道心里暗道，頗有點哭笑不得，“我都奔五十的人了，還跟個小孩子較什么勁？真是越活越回去了。”
他定了定神，笑道：“單就從這幅作品來看，向南的修復技能已經很純熟了，我代表故宮歡迎他來京城做客！”
孫教授臉上露出了喜色，賈昌道這句話說出口，就代表著他已經同意向南代替他去故宮，參與修復《千里江山圖》了！
向南的古書畫修復技術，的確已經到了一個比較高的水準，但他最大的問題就是太年輕了！
文物修復，說來其實就是一項經驗技能。
第一是要多練多做；第二就是要多看多交流。
向南已經練習得夠多了，但他看得還不夠多，眼界還不夠開闊，直到如今，他仍然在金陵大學和金陵博物院里轉圈圈，這顯然是不行的。
一旦在古書畫修復過程中，遇到復雜的難題，只怕連如何處理都不知道。
故宮博物院字畫修復專家孫承枝老先生，當年在接到修復華夏十大傳世名畫之一，唐代名畫家韓滉的《五牛圖》修復任務時，也是歷經了八個月才完成了修復工作。
如果這《五牛圖》交給向南來修復的話，只怕當他看到這幅傳世名畫千瘡百孔、遍體霉斑，僅五牛身上大小蛀洞便多達數百處之時，會被困擾得連如何著手修復都不知道吧？
也正是因為此，孫教授才會這么不遺余力地想要讓向南去故宮學習參觀。
去了故宮不僅能見識大量的文物修復案例，還能結識更多的文物修復大師，這對向南的成長來說，至關重要。