如果說，之前他對向南是有些敬佩，年紀輕輕就成了國家級專家，這可不是一般人能夠做到的，就算有背景有后臺，沒有過人的實力，那就算成了專家，也只是業界的笑柄罷了。
但向南的技術是有目共睹的，國寶《千里江山圖》就是最好的“戰績”！
因此，他對向南可以說是很敬佩，但也只是敬佩罷了，文物修復也是需要天賦的，他有天賦又肯努力，能達成現在的成就，也是理所當然。
但經過這短短的不到一個小時的接觸，老朱親眼目睹了向南給《雙喜圖》全色的過程之后，現在恐怕是敬畏有加了。
向南這家伙，簡直不是人！
你有一項能力比別人強就可以了，可讓人沒想到的是，你居然每一項都比別人強，這還讓不讓人活了？
不過轉念一想，老朱又有些心動了起來：
“待會等向專家忙完了，也不知道他會不會指點指點我？”
想到這里，老朱看向向南的眼神之中，忽然之間就充滿了火熱。
老朱在一旁思緒萬千，向南是一點也不知道。
因為畫面氣色變化無窮，全色就要靈活多變，就連調配的顏色，也要根據畫面顏色的濃淡干濕不同，多調出幾種來，靈活加減，全出深淺變化，色隨意轉，才能氣韻生動。
因此，向南必須打起十二分的精神來，一絲也不能松懈。
他按照全色的基本準則，先全小洞，有利于試色是否對路，看是否漏礬。
如果色筆所到之處出現深色點，說明礬性過小，那就需要再刷一遍淡膠礬水，方可繼續著色。
摸清了色路之后，再給大洞全色，相對來說，就要容易得多了。
用了差不多兩個小時的時間，向南才將畫芯之上十多處破損之處一一著色完畢。
全色結束之后，向南并沒有急著去接筆，而是將毛筆、調色盤放到一旁后，重新來到畫芯之前，前后左右每個角度都仔仔細細地看了一遍。
這也是觀察全色效果的一種方法。
全補出來的色氣如果能較為準確，那就可以做到正面看、側面看、上面看、下面看、倒看、順看都不易看出全補痕跡，所謂“補處莫分”，這就叫做“四面光”。
“四面光”，也是全色最為理想的修補效果。
但實際上，很多修復師在全色這一道工序里，只能達到正面、兩個側面看不出補洞，稱之“三面光”，較為次之。還有的只能達到兩面，甚至一面看不出補洞，那就更次之了。
看到向南檢查之后，面無表情，老朱心里“咯噔”了一下，難道向專家這次只能做到“三面光”或者更差？
實際上，在老朱看來，“三面光”已經很優秀了，因為他自己做全色的時候，只有百分之三十的概率做到“四面光”，其他時候，絕大部分都是“三面光”，有時候狀態不好，還出現過“兩面光”的情況。
這么想著，老朱小心地走上前去，各個角度都仔仔細細地看了一遍。
我老花了？再看一遍！
我一定是熬了一個通宵，腦子有點不清醒，都出現幻覺了！
我看到的是什么？
老朱在心里哀號：“這何止是‘四面光’？這是每個破洞都是‘四面光’！”
在全色過程中，每一個破洞都能達到‘四面光’的要求，使整個畫面達到完整一致的效果，這是全色的最高境界！