魔都古陶瓷修復中心，江易鴻辦公室內。
向南靜靜地坐在沙發上，一臉平靜。
在他的對面，則坐著他的老師江易鴻。
此刻，江易鴻正戴著老花眼鏡，左手扣住那只宋代的金毫建盞，右手拿著放大鏡，細細地鑒賞起來。
中午和老戴、小喬兩人在外面聚餐之后，向南就回了修復室，稍稍休息了片刻，便開始對仿釉處理完畢的宋代金毫建盞，進行最后一項工藝——作舊處理。
這一次，向南做得極其細心。
事實上，他對待每一件待修復的古陶瓷器物，都很細致和耐心，哪怕是那些地攤上淘來的并不怎么值錢的古陶瓷。
但對這一件宋代的金毫建盞，他又更添了幾分小心。
宋代金毫建盞的珍貴毋庸置疑，但更重要的是，這種寶貝，碎了一只就真的少了一只，永遠都不可能再復制了。
哪怕現代技術再精湛，能夠在工藝上做到比它還精美的金毫建盞，但它所承載的那一段歷史文化，卻是永遠不可能再現。
花了整整一個下午的時間，向南才結束了這只宋代金毫建盞的作舊處理。
之后他又仔細查看了好一會兒，沒再發現有什么明顯的疏漏之后，這才離開修復室，將它送到了江易鴻的辦公室里。
“唔，能在這么短的時間內，做到這種程度，已經可以算得上很完美了，比一般的商業修復做的效果還要好。”
江易鴻將這只金毫建盞，從上到下，從內到外，細致無比地察看了好幾遍，臉上露出了滿意的笑容，他又問道，
“你這仿制金毫斑紋的手法，是自創的？”
“談不上自創。”
一說起修復手法，向南便立刻坐直了身子，認真地回答道，“我是將仿釉工藝當中制作氣泡、深色斑點和棕眼等手法，進行了一下變通，最終琢磨出來了制作金毫斑紋的仿制手法。”
“這也算是一種改進了。”
江易鴻微微頷首，又指點道，“在古陶瓷器物的仿釉工藝當中，還有兩種釉面的制作手法，一種是桔皮釉，另一種是窯變釉。”
“如果從這兩種釉面制作手法上去考量，也許會更簡單一些，效果也會更突出。”
桔皮釉，即釉面呈現不規則形斑點隆起，如同桔皮而得名。
它的仿制手法，是先調制好仿釉涂料，選溶解力強、揮發速度快的有機溶劑做稀釋劑。
在操作時，加大涂層厚度和施工粘度，減少涂層遍數，待涂層呈半干狀時，用平頭毛筆或其它工具，在涂層表面進行蹾拍、提拉，使其涂層表面出現桔皮現象。
窯變釉的仿制，則是在掌握仿制單色釉的基礎上，采用兩種以上不同顏色的仿釉涂料同時進行施工。
值得注意的是，窯變釉上的色彩，一般都是推移變化的，其色彩變化中有一定的自然過渡過程。
掌握仿制窯變釉的關鍵，就是要使仿制的“釉”色表現出這種自然、生動的過渡過程。
實際上，窯變釉和金毫建盞一樣，其斑紋都是自然形成的，兩者之間有一定的共性。
那就是，仿制的要求都是自然靈動。
向南聽了江易鴻的話后，眼睛一亮，老師說得對啊，自己之前怎么沒有想到？