景市御窯廠十多處窯口，為了燒造“各種釉彩大瓶”，歷經一年零七個月的全力運轉，所有窯工們分成幾批輪班上窯，日夜不休。
到如今，總算是成功燒造出了集十七種釉彩于一身的“各種釉彩大瓶”。
“大人，大人！各種釉彩大瓶在此，請大人過目！”
此時，御窯廠的協理六十三，已經緊隨老格之后，和幾名工頭一起，將一只“各種釉彩大瓶”搬到了官署門外。
數百名窯工，臉上帶著各種表情，簇擁著他們，一起跟了過來。
唐英聽到六十三的呼喊聲后，便推開門，緩緩地走了出來，老格緊緊地跟在了他的身后。
那只“各種釉彩大瓶”，就那么靜靜地矗立在人群這種，和乾隆皇帝派人送來的新瓷畫樣幾乎一模一樣。
此刻，天色已近黃昏，落日的余暉灑落在這只歷時一年半才燒造出來的新瓷器物身上，仿佛為它的全身都鍍上了一層金光，莊嚴大氣。
唐英忍不住快步上前，細細地從頭到尾查看了一番。
這只“各種釉彩大瓶”，盡管五彩斑斕，像是一個穿著大花棉襖的村姑一般，渾身上下都透露出淳樸的鄉土氣息，但從技術層面上來說，它是真的牛！
毫不夸張地說，“各種釉彩大瓶”是史上技術難度最高的瓷器！
事實上，在唐英的眼中，乾隆皇帝早已擺脫了普通意義上的藝術審美，他開始玩技術審美了。
什么是技術審美？
技術審美源自于對于人類自身能力的沉迷和贊嘆。
如果能擁有一件做到極致的物品，就等同于擁有了支配這種技術的力量。
這是一件多么讓人沉迷的事！
實際上，乾隆朝的景市御窯廠，一直都是在玩技術、炫技術。
那時的官窯瓷器有一個十分明確的指向：把技術發揮到極限，窮盡所有可能。
這一點，也是“各種釉彩大瓶”在燒造過程中，失敗了無數次之后，唐英才認識到的。
在督陶御窯廠期間，他不僅成功仿造出了哥窯、汝窯、鈞窯、定窯、龍泉窯等全國各大名窯名瓷，就連景市失傳的許多名品，唐英也都竭盡全力讓他們恢復了生機。
明代的釉里紅和祭紅瓷因燒造難度太大而逐漸失傳，也在唐英的手中重見天日。
此外，還有洋彩、青花、像生瓷等等，都在這一時期的御窯廠里達到了巔峰。
可以這么說，唐英對景市御窯廠的苦心經營，讓御窯廠的瓷器生產，無論是在數量上，還是在質量上，都達到了前所未有的境界。
也正是因為這個原因，乾隆皇帝才生發了“炫技”的念頭，然后“各種釉彩大瓶”誕生了。
唐英看著眼前這一只貌似土氣，實則技術含量極高的“各種釉彩大瓶”，心中思緒萬千，他抬起一只手，輕撫著光滑細膩的瓶口，喊了一聲：“三哥……”
過了半晌，無人應答。
唐英這才回過神來，轉頭望去。
在他的眼前，是一群勤勞、質樸的窯工，他們的臉上，有人帶著興奮和喜悅，也有人帶著激動和悲傷……
只見人群前方，一名四十出頭的憨厚漢子，虎目含淚，顫抖著朝他拜了一拜，哽咽道：“大人，家父半年之前，便已歸天了！”
把頭李三，在御窯廠同時連開十多個窯口的時候，為了將燒造“各種釉彩大瓶”的失誤率將至最低，幾乎吃住在了窯里。