對于江易鴻說的機會，幾人都沒放在心上，江易鴻雖然說話很隨意，但做事卻是很有分寸的，哪怕是為了他學生，也不會提出什么過分的要求來。
這一點，夏振宇等人都對江易鴻充滿了信心。
……
江易鴻在茶樓里，努力為向南尋找一個還不知道是什么的機會。
在長安博物館臨時陳列廳里，1號臨時修復室內。
向南依舊在埋頭修復著那只青釉雕塑龍紋罐。
此刻，青釉雕塑龍紋罐的碎片，基本已經拼對粘接完畢，接下來要進行的，就是配補。
向南圍著龍紋罐看了一圈，心里面大致有了個方向。
整個罐身，有三處需要配補的地方，一處是瓶口下方有一處一元硬幣大小的缺失部位，一處是罐身上其中一只雕塑龍的尾巴不見了，最后一處是，罐身上平行波浪紋缺損。
瓶口下方的缺失部位很容易補配，但另外兩處缺損，卻是罐身上的立體部位，相對而言，就要復雜得多了。
立體部位的補配，需要用到古陶瓷修復配補法中的范模翻制法。
所謂范模翻制法，就是根據器物殘缺部位先制出內范，再用內范翻制外范，使用外范翻制出器物缺損的部位，然后再將其粘接到殘缺部位上。
這種方法，多用于器物的耳、足、首等立體部位殘缺的配補。
用在青釉雕塑龍紋罐罐身上的平行波浪紋的補配，非常合適，因為波浪紋的紋飾都是一致的。
但龍尾的補配就不是很合適了，因為雕塑龍是有動作呈現的，它的尾部的動態表現肯定跟另外一條龍不一樣，必須要符合這條龍的神態，動作。
范模翻制法制作出來的龍尾，就會顯得很死板，沒有精氣神。
因此，在龍尾的補配上，向南決定先用范模翻制法制作出龍尾的形態來，然后再采用塑補法，對龍尾進行再加工。
塑補法，也是古陶瓷修復配補工藝中的一種配補方法，它是采用各種雕塑技法進行修補的一種方法。
塑補的方法有兩種，一是把配補材料直接粘接在器物殘缺部位，待其固化到便于雕塑的硬度后，再進行雕塑成形。
二是把配補材料先雕塑成形，再粘接到器物上。
像青釉雕塑龍紋罐罐身龍尾的補配，向南思考了片刻，還是決定先粘接到罐身上，然后再進行雕塑。
雕塑這玩意兒，必須從整體的角度來操作，才可能更加符合原來的精氣神。
要是先雕好了，再粘接上去，怎么看怎么像是狗尾續貂，肯定看不習慣的。
定下了修復方案，向南便不再猶豫，從工具箱里拿出AB強力膠和牙粉，便開始調制起配補材料來。
……
“那個向南，是古書畫修復專家？”
在2號修復室里，理論知識考核排名第二位的李德坤一邊不緊不慢地往碎瓷片上涂抹著粘合劑，一邊有些好笑地想道，
“畢竟是年輕啊，覺得古書畫修復玩夠了，想來古陶瓷修復這一行來趟趟水？哪有你想得那么容易。”
李德坤今年56歲，是荊楚博物館古陶瓷修復中心的資深修復師，從事古陶瓷修復已經有三十多年的時間了。
盡管他沒能成為國家級專家，但李德坤的修復技術那是沒得說的，他最大的特點就是快，在荊楚文博圈子里，大家都喊他“快手坤”。
當然，有的時候，快也不一定是好事。
李德坤就是因為做事太快，曾經出過幾次錯，這也使得他在文博圈子里的名聲好壞參半。