第二天，康正勇留在學校里忙自己的事去了。
而且，他還要花時間去熟悉《山水》立軸圖作者高翔的畫風、作畫手法，做這些事，用不著跑到修復室里來，學校的電子閱覽室和圖書館要方便得多。
向南在樓下吃過早餐之后，便回到了修復室，一個人做事，確實要安靜許多，這也是向南自己喜歡的工作氛圍。
人多了，難免會弄出點動靜來，一有動靜，就會分神，一分神，工作效率就降低了。
進了修復室后，向南便來到電窯爐前看了一下，看到上面顯示的爐內溫度已經低于100℃了，這才戴上隔熱手套，先逆時針轉動窯爐右邊的兩個手輪，使窯爐解除自鎖安裝，然后再逆時針轉動窯爐左面的兩個手輪，順利地翻開窯門。
這里需要解釋一下的是，窯爐溫度必須低于100℃才能開窯，否則的話，由于內外溫度差過大，會導致窯體爐磚變形開裂、爐絲炸裂壽命變短或者是坯體炸裂。
開窯之后，向南頓時感覺到一股熱氣撲面而來，窯內的架子上，整整齊齊地擺放著大大小小十多塊陶瓷碎片，各種形狀的都有。
一次燒制，要花費一整天的時間，向南當然不會浪費時間，也不會浪費資源，自然得充分利用起來。
這十多塊陶瓷碎片，不止是有那件斗彩團鳳紋高足杯的殘缺部位，還有其他幾件古陶瓷殘缺部位的。
向南一次燒制成功，便可以連續修復好幾件古陶瓷了。
想想都覺得好爽。
此刻，架子上的瓷器碎片還很燙，向南用戴著隔熱手套的那只手，將瓷器碎片一一取了出來，放到一旁等它們自然冷卻。
向南燒制的高足杯配補瓷片，是沒有上色的。
原因很簡單，他雖然可以確保所燒制出來的瓷片，可以和高足杯殘缺部位嚴絲合縫，但沒辦法保證上面的釉彩也能夠接駁得十分流暢。
尤其是，燒制出來的瓷片，在高度和厚度上有所偏差的時候，還需要打磨掉一些，就更加沒辦法保證釉彩能夠和原瓷器上的一致了。
因此，向南只能將瓷片粘結上去后，再重新上色上釉。
而斗彩的上色仿釉，則相對于一般的古陶瓷修復而言，要復雜得多。
斗彩是青花釉下彩和釉上彩的結合，想要對斗彩陶瓷器物進行仿釉，必須先做釉下彩，再做釉上彩。
這其中的難度，不言而喻。
當然，對于向南來說，這種程度的難度，也不過是多耗費一些時間而已，并沒有到做不了的程度。
打定主意之后，向南便低下頭來，開始按部就班地修復起來。
連著幾天，向南都在“吃飯、睡覺、修文物”三部曲中度過，日子過得緊張而又充實。
最開心的是，在他一心一意修復文物的時候，沒有人來打擾，這讓他沉浸在文物的世界里，不能自拔。
這一天下午，向南將所有的古陶瓷都修復完畢之后，發現工作臺一角上，還放著上了金粉的紫砂壺。
他用棉簽蘸了一點罩金漆，發現可以上漆了，頓時開心得不得了。
剛剛將古陶瓷修復完畢，還在猶豫著是不是將留給康正勇修復的那兩幅古畫也一起修復掉呢，沒想到這里還有一把紫砂壺。
不管了，先給紫砂壺上罩金漆好了。
罩金，主要是對金面起到一個保護作用。
向南用棉簽蘸了一點透明的罩金漆，再用衛生紙將那個棉球一擰，棉簽上面就只剩下一點點的罩金漆了。
隨后，向南再用棉簽輕輕地涂到金面上去。
紫砂壺接縫處和配補部位的金面全部涂完后，向南將它靜置了十分鐘左右的時間，又拿起一根新的棉簽輕輕地將金面全都擦了一遍。
實際上，罩金這個過程，可以多次進行，一直到你滿意為止。
向南閑來無事，一直涂了五六遍罩金漆，才意猶未盡地停了下來。
罩完金之后，整個金繕的過程基本上就可以算完工了。
此刻再去看時，紫砂壺的金面，在光線之下，有著淡淡的流光，整體看上去，顯得很流暢。