花了兩天時間，向南總算是把時差調整過來了。
鄒金童倒是很習慣，估計跟他之前經常返回京城和巴里斯之間有關系，天黑就睡，天亮就起，整個人照樣是精神奕奕的。
在這兩天時間里，向南偶爾也會和鄒金童一起，到國立圖書館里走走逛逛。
這里不愧是號稱“世界最美圖書館之一”的地方，不斷往前延伸的玻璃長廊引光入室，讓進深開闊的室內依然明亮，天花與地板色調相映成趣，結合工業風高架書柜與復古燈飾、壁飾與花紋，配合挑高格局及歐式拱形門廊，展現出如哈利波特電影中奇幻又圣潔的輝煌感。
隔天正好又碰見圖書館里正在舉辦抽象畫派的展覽，一幅一幅畫作鑲嵌在玻璃墻面內，供往來的讀者欣賞。
當然，這么稀奇古怪的畫作，向南是完全理解不了的，在他看來，這還不如周星星版的電影《唐伯虎點秋香》中，祝枝山畫的《小雞啄米圖》更形象一些呢。
到了第三天，就在向南在這人生地不熟、言語有不同的地方待得有些不耐煩時，國立圖書館華夏文物保護與修復部部長阿德里安總算是“想”起了正事，他將向南和鄒金童了辦公室，嘰里咕嚕地說了一通。
鄒金童很快就翻譯給向南聽：“阿德里安說，由于《圓明園四十景圖》實在貴重，因此，需要你針對受損的部分分景圖作一份詳細的修復方案，如果沒有問題，現在就可以帶我們去看真跡。”
向南點了點頭，說道：“這是正規程序。”
“那我們現在就去修復室吧。”
阿德里安聽了，立刻從座位上站了起來，一邊往辦公室外面走，一邊回頭對向南聳了聳肩，說道，“還是要請向先生原諒，這里很多事情，我沒權力做主，所以才會拖這么久。”
國立圖書館書畫修復室在另一棟樓，這里實際上也有書畫修復師，但他們修復的大多是以西方油畫為主，至于華夏古書畫，一般殘損不復雜的，他們也能修，再稍微嚴重一些，就沒辦法了。
事實上，這些年來，也有不少國外大型博物館，會派遣本土修復師前往華夏學習文物修復技術，但他們對于這種傳統純手工的技藝，很難理解得了，更別談將這些技藝徹底掌握并靈活運用了。
而且，更進一步來講，即便他們能夠沉下心來學習，那也不是一年兩年就能學得會的。
要知道，初次接觸文物修復的學徒，三年之內幾乎都不可能上手修復文物，一年兩年，估計還是得留在修復室里練習排刷刷毛紙吧？
“我們這里原本也有一個華裔文物修復師的，可惜，被另外一個博物館給‘挖’走了。”
來到修復室后，阿德里安有些無奈地攤了攤手，說道，“現在修復室里有兩個是他的學生，但好像沒學到什么有用的東西。”
向南笑了笑，沒有說話，他跟在阿德里安的身后，走進了進去。
書畫修復室很大，四面的墻壁上，掛著一幅幅色彩鮮艷的油畫。
修復室被一堵半透明的玻璃墻分成了左右兩邊，左邊擺放著是各種現代儀器，有兩名工作人員正在給畫作進行檢測；右邊則靠墻擺著四五張大大的工作臺，三名穿著白大褂的書畫修復師，正坐在那里認真地工作著。
向南皺了皺眉頭，問道：“就在這里嗎？”