“嗨，這幅古畫剛從庫房里提出來打算修復，一看沒落款，還以為是什么佚名畫家的畫呢，誰能想得到他把落款給隱藏起來了呢？”
錢昊良這時候也是一臉無奈，苦笑道，“咱們在這里修復了十幾年古書畫，這樣的情況幾年也難得碰見一次。”
向南笑著說道：“幸好我之前修復崔白的《雙喜圖》時，見識過‘隱款’，要不然我也很難注意得到。”
宋朝的畫作里，有一個其他朝代畫作比較罕見的一個特點，那就是畫家們愛把名字藏在畫中，這種現象被稱之為“窮款”或“隱款”。
清代畫家錢杜在其所著的《松壺畫憶》中曾記載：“畫之款識，唐人只小字藏樹根、石碑。大約書不工者，多落紙背。至宋始有年月記之，然擾是細楷一線，無書兩行者。”
宋代畫家們很少有在畫中蓋章的習慣，而是更普遍地將自己的名字隱藏在畫面當中，不細細品賞作品也難以發現當中的落款。
南宋畫家陳居中的《四羊圖》，曾經因為找不到落款而被臆斷為假作，直到后來，發現其款識隱藏在羊肚中，世人才沒有錯過一件精彩作品。
宋代畫家之所以要隱藏款識，后世的研究者們認為有兩個可能：
一是絕大部分畫家都是院體畫家。院體畫家不像日后的文人畫家那樣孤高、狂傲，把個性都在作品中表現出來，俗話說，“伴君如伴虎”，低調做人才是存身立命的最佳選擇，因此院體畫家只能盡量“隱姓埋名”。
第二個猜測，則是宋代人追求“格物致知”、“求真”，這種思想也對繪畫產生了巨大的影響，因此，畫家們將款識隱藏起來，以求把影響畫面的可能性降到最低。
當然，不管是什么原因導致宋代畫家們采取“隱款”的方式，他們的這種做法，無疑對后世研究者們研究畫作產生了極大的困擾。
這也算得上是老祖宗給后輩們開的一個不大不小的玩笑吧？
既然已經找到了這幅《早春圖》的落款，接下來的修復就相對要簡單得多了，幾個人對著郭熙的這幅畫品頭論足一番，這才散開了來，各做各的事情去了。
向南拿出手機看了看時間，時間過得真快，沒想到只是討論了一會兒，就已經快到十二點了。
他看了看錢昊良，笑著說道：“我難得來這里一次，要不，中午我請大家吃個飯吧？”
錢昊良已經跟向南很熟了，自然不會客氣，點了點頭之后，就轉頭看著其他修復師，喊了一句：“大家把手頭上的事情收一收，今天中午向南請客吃飯！”
老周看了向南一眼，笑著說道：“向南，到京城來還用你請客？也太見外了吧？”
“就是因為不見外，所以才由我來請客。”
向南笑著應了一句，接著說道，“這間修復室，可是我起家的地方啊。”
這句話一說，其他修復師都紛紛笑了起來：
“那是，這里可是你的娘家，我們都是你的娘家人！”
“向老師請客，必須給面子啊！”
“等等我，我馬上就好了！”
“……”
“不著急，你們慢慢收拾。”