達因博物館東方部文物修復室和向南公司里的布局不一樣，向南公司里的各個修復室是分開的，主要是為了保證各個不同修復室之間在工作時，不會相互打擾，各種不同的材料和文物殘片不會混淆。
而達因博物館東方部文物修復室是一整個套間，足足有兩三百平米大小。也正是因為空間十分開闊，各個修復分部之間離得并不近，只是中間并沒有用墻壁隔開罷了。
不過，這種工作環境給人的第一感覺就是很開放，很自由，不會因為空間局促而給修復師帶來壓抑的感覺。
向南走進修復室后，四處打量了一番，正如詹姆斯所說的那樣，修復室里只有極個別的修復師在忙碌著，大部分人都不在，修復室里顯得很是安靜。
在靠近窗邊的一處位置，墻壁上還掛著三四幅華夏古字畫，看模樣還沒來得及修復。
向南慢慢走過去，站在下面仰著頭仔細地看了起來，這是一幅明朝書法家張瑞圖的書法立軸。
張瑞圖以擅書名世，書法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動，奇姿橫生。他與董其昌、邢侗、米萬鍾并稱為“明朝四大書法家”，有“南張北董”之稱。
這幅書法立軸，它上面的內容是張瑞圖為一位姓杜的詩人寫的一首詩，落款則是“似夢日堵老先生詞宗，瑞圖”。
張瑞圖的字很“奇逸”，但有時奇得出格，不少字結體狂怪，難以辨認；逸也有些過分，不少用筆縱放無度，猶如畫符。這種以丑怪、狂狷為美的書風，在明末清初風行一時。張瑞圖作為其中一員，不僅在“晚明四家”中獨標風范，在這一行列中也堪稱佼佼者。
他的存世作品不多，沒想到在達因博物館里也能看到一幅。
仔細觀摩了一陣張瑞圖的書法立軸上的字，向南這才上下打量了一番，這幅字右下角部分長了霉斑。大概是因為蘭頓這邊空氣潮濕的緣故，紙質文物實際上并不容易保存，所以才會出現發霉的情況，還好這種程度的損傷并不嚴重，一般的修復師都能夠處理。
看了一會兒，向南沒再關注這幅字，而是轉頭看了看掛在旁邊的另一幅古畫，這是元代畫家謝楚芳的《乾坤生意圖》。
這是一幅絹本設色橫圖，長卷引首處題了四個字“乾坤生意”，款為“尚寶司卿程洛篆”，畫芯上有題款“至治元年孟春楚芳為達善畫”，款上有朱文方印一枚“謝氏楚芳”。
《乾坤生意圖》因為畫上有畫家題款及明確的紀年，是迄今為止Y國人收藏的最早的華夏繪畫作品真跡，也是達因博物館館藏最珍貴的十件華夏文物之一，可以和東晉顧愷之的《女史箴圖》唐代摹本相并列。
這幅畫可分為六個部分，每一組都是以數叢花草相互交錯為中心、多種小動物穿梭其中，看似生機勃勃、田園逸趣，實則描繪的是動物為生存而絞殺捕獵的場景，并借此比擬世事。
《乾坤生意圖》繪制精良，代表了元代工筆花鳥寫實畫風的較高水平，也是承襲宋畫寫實畫風的典范之作。
向南深吸了一口氣，正準備仔細欣賞一番時，一直站在身邊沒說話的詹姆斯忽然開口笑道：
“向先生，這幅《乾坤生意圖》，也是這批受損的古書畫中的一件，跟《女史箴圖》唐代摹本一起，都是需要請您出手修復的華夏古代畫作。”