“哦，抱歉，是我疏忽了。”
漢斯先生一臉歉意地對向南笑了笑，轉頭對安德里亞斯說道，“安德里亞斯，現在得麻煩你了，帶我們去看一看那些需要修復的殘損古董吧。”
“好，向先生請跟我來。”
安德里亞斯朝向南微笑一下，然后轉身朝樓下走去。
他收藏古董的地方在城堡地下室一樓，包括那些需要修復的殘損古董，也全都安放在了那里。
從樓梯下到地下室，還需要經過一道電子防盜門，安德里亞斯先是驗證了指紋，又輸入了密碼，最后拿出一把鑰匙將防盜門打開，這才走了進去。
向南等人緊緊跟在他的身后，尾隨而入。
一進門，向南便看到對面靠著墻壁的地方，擺放著一架高大的博古架，博古架有分成了六層，每一層都擺著一溜的各式古董，有青銅器，有古陶瓷，有象牙木雕，也有各朝錢幣，當然，這里面不止是華夏古董，還有一些其他國家的，比如半身雕塑，或者黃金面具等等。
在博古架對面的一面墻壁上，則高高低低掛著不少的古畫，有華夏古畫，也有油畫，向南甚至還在里面看到了一幅文森特·梵高的《種紅菜頭的農婦》黑粉筆紙本畫，這畫還是沒上有油彩的，也不知道是不是梵高的草稿圖。
向南饒有興致地看了一會兒，再繼續往前走，便是一排沙發圍城一個圈，這里估計是安德里亞斯偶爾帶朋友來參觀時，休息用的。
沙發的頭頂上有光線滲入，一開始向南還以為是燈光，抬頭看一下才知道，這里雖然說是城堡的地下室一樓，實際上還是屬于半地下室，有一部分露出了地面，外面的光線剛好可以滲透進來，讓這地下室不至于顯得太陰暗。
在沙發上坐了下來后，安德里亞斯和盧卡斯便開始陸陸續續地將那些需要修復的殘損文物送了過來，向南也沒耽擱時間，拿起來一一查看了起來。
第一件便是漢斯先生之前提到的那幅華夏古畫，王蒙的《秋山蕭寺圖》。
王蒙，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興人。元朝畫家，趙孟頫的外孫。
元末棄官后，王蒙隱居黃鶴山，自號“黃鶴山樵”，直至晚年才下山出仕，于明初任泰安知州。洪武十八年（1385年），因“胡惟庸案”牽累，死于獄中。
王蒙的山水畫受到他的外祖父趙孟頫的影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。
他的作品以繁密見勝，氣勢充沛，變化多端。他的獨特風格，表現在“元氣磅礴”、用筆熟練、“縱橫離奇，莫辨端倪”。
后人將其與黃公望、吳鎮、倪瓚合稱為“元四家”，對明清及近代山水畫影響甚大。
實際上，對于王蒙的作品，向南并不陌生，早在之前第一次前往F國巴里斯時，他就曾在加利特先生家里幫忙修復過一幅王蒙的繪畫作品，那幅古畫就是《稚川移居圖》。
而眼前的這一幅《秋山蕭寺圖》，和之前《稚川移居圖》的殘損情況相比，要嚴重得多了。