“那當然啊，接筆是古書畫修復當中最難的一個步驟，很多博物館里都有專門的接筆師，一般文物修復師是做不了這一步的，也就是咱們老板厲害，自己修復自己接筆。”
……
向南盯著這幅《文潞公耆英會圖》來來回回看了好幾遍，將畫中每一個部分的技法特點都區分開后，這才從墻上取下來一支羊毫毛筆，輕輕蘸了蘸自己剛剛研磨好的墨汁，然后屏住呼吸，開始小心翼翼地在畫面殘缺之處勾描起來。
這幅《文潞公耆英會圖》大塊殘缺的地方并不多，只有三四處，兩處在險峻山峰處，一處在樹木。
最后一處則在畫芯最上方的畫面空白處，這一處倒是用不著接筆了，只要完成全色處理，讓整體色調一致就可以了。
至于剩下的那三處畫面殘缺的位置，由于之前向南已經將畫面各處的技法特點、畫法畫風揣摩透徹了，再要接筆的話，就相對容易得多了。
向南先接筆那處殘缺的樹木軀干處，這一處殘缺的樹干，并沒有采用常用的“批鱗”或“披麻”這一類成熟的技法，而是用點染的方式來表現陰陽向背，因此，向南用尖利筆致勾畫樹干輪廓，之后再用點染的方式來表現光線明暗。
將這一處接筆完成后，他很快又將另外兩處險峻山峰上的殘缺畫面給接筆補全。
將這幅古畫大塊殘缺的地方接筆完成之后，剩下的就是一些絹絲斷裂所造成的小破損了，這些地方相對而言就要更簡單一些，沒用多久也都被向南給處理完成了。
用羊毫毛筆將殘缺畫面勾描接筆之后，接下來要做的就是上色了。
《文潞公耆英會圖》是一幅設色絹本畫，古代設色山水畫都是采用礦物顏料來上色的，這一步對于向南來說，倒是不太復雜，畢竟早在幾年前，他就曾為國寶《千里江山圖》接過筆，《千里江山圖》可是華夏青綠山水畫的代表之作，其色彩瑰麗，比起《文潞公耆英會圖》要復雜得多了。
向南埋頭細細地將《文潞公耆英會圖》畫面殘缺部位上色完畢之后，往后退了一步，朝這幅古畫的畫面上看去，只見遠處群山險峻，高大巍峨，山腳下林木蒼郁，怪石嶙峋，一間小亭藏在山林之中，亭外小橋流水，一道山道蜿蜒曲折，通向山外。
亭內有幾位老人，姿態不一，亭外的山道上，也有幾位老人正匆匆趕路，往亭中匯聚。
好一派山林小亭，老友匯聚的場景。
和之前不同的是，此刻再去看時，這幅《文潞公耆英會圖》畫意完整，山峰、樹林線條流暢細膩，整個畫面渾然一體，氣韻生動，絲毫看不出有曾被修補過的痕跡。
坐在外間的那些收藏家們一個個伸長了脖子往前看，可惜，他們都隔著一層厚厚的玻璃隔斷，又相距甚遠，根本就看不清晰，但一個個的又不好直接闖進文物修復室里去，只要眼巴巴地坐在沙發上瞪著眼睛。
不過，布羅迪·泰勒卻是沒有這個顧忌，他一見向南停下來，頓時就從沙發上跳了起來，火急火燎地推開了文物修復室的門，直接就闖了進去，開口問道：
“向先生，這，這是修復好了？”
向南聽到聲音后，回過頭來看了一眼布羅迪·泰勒，見他一副頗有些坐立不安的模樣，忍不住笑了起來，朝他點了點頭，語氣淡然地說道：
“對，這幅古畫，到現在這一步，算是修復好了。”