“當時，我就想著找工藤先生來修復一下，不過工藤先生說，像這種價值高昂的華夏古畫他有點不敢接手修復，因為那些霉爛的部分已經破壞了畫面，這就需要接筆了，他雖然能修復其它地方，但他沒能力接筆，如果不接筆，這幅畫的價值就大打折扣了，畢竟一眼看過去，它就不完整。”
鮑勃·威爾遜抬頭看了一眼向南，又接著說道，“所以，當時工藤先生只是做了維護保養，防止它進一步受損，并沒有對它進行修復，一直以來，我都試著想請一位華夏文物修復師來幫忙，可惜前一段時間我身體不好，就將這件事給耽擱下來了，這一次聽說向先生來了，真是讓我興奮不已，所以就趕緊將您給請了過來，希望您能夠出手幫一幫忙，將這幅古畫給修復好。”
向南點了點頭，說道：“威爾遜先生，我先看一看，能不能修復，稍后再說吧。”
“好，好，您隨便看。”
鮑勃·威爾遜忙不迭地點頭，“如果向先生有什么需要，請盡管開口，在能力范圍之內，我一定滿足！”
“那就多謝威爾遜先生了。”
向南笑了笑，沒再多說什么，來到大紅長案邊上，開始低下頭來看著這幅明朝畫家、被譽為“畫仙”吳彬創作的《十面靈璧圖卷》。
《十面靈璧圖卷》這幅手卷圖所描繪的內容其實十分簡單，是明代“石隱庵居士”米萬鐘所藏的一塊罕見奇石，只不過，這幅手卷圖的畫法無論是在古代還是現在都頗為罕見——吳彬從十個角度、用了十幅畫來呈現這塊奇石。
與此同時，除了華夏傳統繪畫筆墨之外，《十面靈璧圖卷》又將幾何原理、音律節奏、五行之說都融入了這幅畫卷之中，在華夏古代繪畫史上都難得一見。
而且，在這幅畫中，吳彬靈活運用了唐末書畫家孫位的畫火技法，這種以火畫石所取得的效果被明代書畫家、“華亭畫派”代表人物董其昌贊嘆為“靈光騰越，欲燭斗間”。
《十面靈璧圖卷》展示了一塊奇石十個面不同的姿態和變化，這看似是一幅畫，但仍有一種三維立體的感覺，符合明代晚期的“立體主義”風格。
向南細細地察看了一遍，發現這幅畫的畫芯、題跋所用紙張都是明代的紙，由此可見，這幅《十面靈璧圖卷》從明代流傳至今都是保存得相當完好，只有天頭部分有過更換的痕跡。
只是，如今這幅《十面靈璧圖卷》的畫芯上，一處處霉斑覆蓋，就好像一個人身上長了疥瘡一樣，而且畫芯上面還有一個個的小蟲洞和霉爛的部分，讓人看得心里很不好受。
向南心情復雜，卻也不能多說些什么，他抬頭看了鮑勃·威爾遜一眼，點了點頭說道：
“這畫我可以修復。”