“這是……”羅南看到足有兩英尺厚的文件，問道。
康妮將文件放在辦公桌一角，說道：“沙海娛樂送過來的劇本。”她詳細解釋道：“你就任首席創意官時不是制定了一項規定嗎？外來編劇投遞到沙海娛樂的劇本，都要由你親自過目。”
羅南知道這項規定，還是他特意要求的，可以將優勢最大化。
畢竟他的腦袋不是計算機，更不是存儲器，不可能記得所有的東西。
羅南看了厚厚的一大摞劇本，說道：“我記得以前很少有外來編劇向沙海娛樂投遞劇本。”
沙海娛樂的劇本來源，主要是購買版權后的改變，或者以他列出的故事提綱作為基礎，以流水線的方式創作劇本。
康妮說道：“克林特先生有過解釋，公司的名氣、歷史和認可度過去都比較低，經過最近兩年的發展，在圈內已經有了比較大的知名度，從今年年初開始，投遞到沙海娛樂的劇本數量劇增。”
羅南點了點頭，其實各大公司都有專門的劇本接收處，但相比于其他作品改編或者制片人帶來的項目，主動投遞上門的劇本并不受重視。
有過成功作品的編劇的新作品，不難找到下家，根本不用走投遞撞大運這條路。
投遞劇本的，往往都是些新人編劇或者有些資歷卻沒有拿到過署名權的編劇。
但凡有其他路可選，那些沒出頭的編劇也不會走這條最不靠譜的路。
康妮這時又說道：“從去年十二月份開始，沙海娛樂總計接到了31個劇本，都在這里了。”
羅南說道：“你給喬治發工作郵件，告訴他我會盡快處理。”
這些劇本，恐怕不止投到了沙海娛樂，估計大部分好萊塢的中大型制片公司都有收到。
羅南看了下劇本最上面的名錄，沒有發現數據的劇本名或者編劇名字，這也不算意外，新人或者不知名編劇他不可能認識。
而很多劇本的名字，最初的名字跟拍攝出來的電影完全不同。
甚至有一些劇本，從最早寫出來，到電影立項，換四五個名字都很正常。
還有些知名項目，為了保密著想，前期干錯沒有劇本名和片名，干脆去一個代號，曾經的克里斯托弗-諾蘭就經常做。
康妮離開辦公室，羅南剛想看看這些劇本，敲門聲又響了響起，這次進來的人是消失很久的琳賽-比爾。
這位女編劇很久沒有出現在公司了，如果不是隔斷時間會跟他通電話，羅南都懷疑琳賽-比爾拿了早期項目準備金跑路了。
進來的琳賽-比爾妝容精致，穿著貼身包臀裙，踩著細細的高跟鞋，從外形到氣質都跟過去完全不同。
如果說琳賽-比爾以前是個戴著眼睛的文藝女青年，現在就像個艷光四射的模特。