劇院內，不斷有人走進來，使館影業和沙海娛樂都安排了專人接待，這些用不著羅南去操心。
但作為這部影片宣傳營銷推廣計劃的最初倡議者，羅南還是來到了試映現場。
因為這是一次嘗試。
如果說《女巫布萊爾》的成功是互聯網病毒營銷的嘗試，那《地牢圍攻》的這次宣傳推廣計劃，就是以導演作為核心來打造明星宣傳效應。
導演不再是大半個身體躲在幕后的工作人員，同樣可以成為大明星。
未來，很多導演會主動站出來，電影公司也樂意將有商業價值的導演推到幕前，讓他們成為明星，從而像大明星一樣吸引粉絲。
目前這樣做的很少，即便是好萊塢最有名的明星導演史蒂文-斯皮爾伯格，也很少真正站在幕前。
坐在二樓的包廂里面，羅南看著一樓大廳陸續走進來的媒體記者和影評人，發現大多數都是陌生面孔。
威爾-史密斯拿著三瓶礦泉水走進包廂，扔給湯姆-克魯斯一瓶，又把另一瓶交給羅南，說道：“來了好多影評人。”
湯姆-克魯斯擰開瓶蓋，喝了一口，問道：“羅南，相對論娛樂的商業片很少邀請影評人參加試映會吧？”
羅南把礦泉水放在面前的小桌子上，說道：“這部影片情況不同，必須要利用影評人做點文章，否則可能虧本。”
威爾-史密斯坐上舒服的沙發椅：“烏維-鮑爾執導的上一部電影《死亡之屋》我看過，名副其實的大爛片。”
不等羅南開口，湯姆-克魯斯反駁道：“但爛片同樣能在商業上取得成功。”
“這才是我最佩服羅南和使館影業的地方。”威爾-史密斯這話說的真心實意：“《死亡之屋》這樣一部爛到慘不忍睹的片子，竟然依靠宣傳炒作獲得了成功。”
羅南攤開手：“當時我只是試一試，沒想到竟然真成功了。”
湯姆-克魯斯搖頭：“羅南，你這樣做，讓那些認真拍片子卻沒有好結果的導演情何以堪。”
“這不能怨我吧？”羅南一臉無辜：“商業推廣上的事，誰說得準。”
威爾-史密斯看到烏維-鮑爾，說道：“那個德國導演，換其他公司，早就灰溜溜離開好萊塢了。”
羅南卻說道：“這可不一定。烏維-鮑爾是個德國人，有辦法讓電影在德國立項，去拿退稅。”他簡單說道：“德國的電影投資政策你們應該聽說過，很多人為了合法避稅，愿意投資電影項目，即使沒有相對論娛樂，烏維-鮑爾也極有可能找到投資，只是困難一些。”
湯姆-克魯斯的《碟中諜》也是德國退稅政策的受益者，對這方面相當了解，說道：“德國的退稅政策，造就不少專拍爛片的德國導演，他們不求影片能成功，只要后期獲得的收入，比個人所得稅更劃算就足夠了，不管電影拍多爛，下次還能找到投資。”
“這算是好政策辦了壞事嗎？”威爾-史密斯說了句很有深度的話。
羅南笑了笑：“好萊塢也是受益者。”
不說別人，他們三個就是受益者中的一員。
沙海娛樂每年都有幾部片子與科赫影業合作，成功申德國的電影退稅；湯姆-克魯斯主演兼投資的片子，《碟中諜》和《木蘭花》也從中獲益；威爾-史密斯出演的電影，同樣也申請過德國的退稅優惠。
德國的一項本來是鼓勵本國的電影政策，不知道讓好萊塢多少人收獲滿滿，而且走的是正大光明的路線，完全符合法律法規。
曾經德國數次想要修改這一政策，卻全都沒有成功，到羅南離開太平洋對岸時，這項政策依然在源源不斷的造福好萊塢。
制定了政策法規就要認真執行，或許這也是德國人固執刻板的一種體現。
威爾-史密斯轉回到了這部電影上：“這片子不會像《死亡之屋》那樣吧？”