周一一早，新晉奧斯卡最佳女主角，被無數人稱贊為“南非美鉆”的查理茲-塞隆，來到圣莫妮卡山谷，進了蓋爾-安妮-赫德的辦公室。
拿到奧斯卡最佳女主角之后的第一個電影項目，查理茲-塞隆選擇與安妮-赫德和派拉蒙影業合作。
項目還沒有劇本，只有一個創意，創意來源于制片人安妮-赫德。
查理茲-塞隆對于看不到劇本就接下女主角沒有絲毫不滿，這是好萊塢商業電影的常規創作模式，制片人或者電影公司先有創意，然后再根據創意和市場的需求，聘請編劇在模板下寫作劇本。
從八十年代初開始，大部分典型的商業片都是這么做的。
其中的代表是大名鼎鼎的唐-辛普森和杰瑞-布魯克海默，在高度商業化的制片體系下，好萊塢真正沖散了歐洲電影，造就了世界電影市場一家獨大的局面。
進入新世紀之后，另一個制片人將這種典型的好萊塢電影模式發揚光大。
那位制片人，查理茲-塞隆不但認識，還合作過一部非常成功的愛情喜劇電影。
《全民情敵》也是她入行以來商業上最為成功的電影，北美票房2億2384萬美元，全球票房4億8720萬美元。
雖然外界一致認為影片成功的最大因素，是男主角威爾-史密斯和制片人羅南-安德森，但誰也無法阻擋她這個女主角乘勢而起。
何況，她幾個月后又拿到了奧斯卡最佳女主角，甚至受到了一代偉人曼德拉的接見，祖國南非更是給了她至高無上的榮譽。
一個演員到了這個地步，還能有什么遺憾？
看起來似乎沒有，但查理茲-塞隆不僅有，還非常大。
這種遺憾來自于金錢。
《全民情敵》票房大賣，但她的片酬連帶工會規定的分成和獎金在內，只有區區300萬美元。
這筆錢基本沒有在她賬上停留，就扔到了頒獎季和奧斯卡公關上面，而且遠遠不夠。
別人看到的都是媒體對她的好評，羅杰-艾伯特大力的吹捧，流水般花出去的金錢又有誰知道？
圈外人更不會想到，風光無限的奧斯卡最佳女主角，竟然會是個負翁。
因為公關宣傳需要花錢，養男朋友同樣需要花錢。
所以，派拉蒙影業和安妮-赫德拋來橄欖枝的時候，查理茲-塞隆稍作考慮，就應了下來。
奧斯卡的投入需要回本，最好還有盈利。
經紀人在談判中爭取到的1000萬美元片酬，也創造了她入行以來的最高紀錄，是上一部商業片報酬的數倍之多。
而且有奧斯卡最佳女主角小金人傍身，經紀人爭取到了更大的權力，她還是制片人之一。
在劇組的權力遠遠比不上安妮-赫德，卻能在關系到自身的事務上擁有一定的發言權，避免成為制片人手中純粹的棋子。