如今這個時期電視劇的導演逼格天然就比電影導演要低，除非有難以拒絕的片酬或者自身玩票的性質，知名電影導演很少會去執導電視劇。
羅南沒想到，《行尸走肉》竟然吸引來了一位著名導演。
著名法國導演弗蘭克-德拉邦特來到劇組應聘。
或許這名字很多人非常陌生，但說到他的代表作品，可謂如雷貫耳——《肖申克的救贖》。
就像《肖申克的救贖》在奧斯卡上差不多，弗蘭克-德拉邦特在好萊塢的導演生涯算不上多順利。
實際上，法國導演在好萊塢真正混得好的也沒有幾個。
面對弗蘭克-德拉邦特，羅南簡單的寒暄過兩句，迅速進入了正題。
其中最為關鍵的無疑是制作理念。
“我想問一個問題。”羅南直接說道：“德拉邦特導演，如果你擔任了導演，打算怎么拍攝制作這部改編劇集？”
弗蘭克-德拉邦特也不含糊，說道：“我看過漫畫，可以說是漫畫的粉絲，這部漫畫最吸引我的地方，就在于其核心理念，對于生命本能的剖析，對于人性**裸的展示。”
他顯然有了相當成熟的考慮：“我認為，漫畫的核心，應該在劇集改編中得到完全的體現，讓人性的黑暗面在大災難中徹底暴露。末日面前，喪尸并不關鍵，也不可怕，帶來毀滅的恰恰是活人間的爭斗。”
聽著弗蘭克-德拉邦特的這些話，羅南心中微微嘆了口氣，只能說這不愧是《肖申克的救贖》的導演。
弗蘭克-德拉邦特的話還在繼續：“劇集重點不是制造懸念刺激感官，也不是展現那些愚蠢的喪尸，而在于人性的塑造與挖掘，在于對人性拷問的思想內涵……”
羅南沒有打斷弗蘭克-德拉邦特的話，但接下來他所描述的，卻也沒有再聽。
因為沒有聽的必要了，這與他的制作理念完全相悖。
確切點來說，這樣的制作理念不適合前幾季。
哪怕讓弗蘭克-德拉邦特擔任導演，也要等前兩季乃至前三季過后。
“就是這樣了。”弗蘭克-德拉邦特說完了。
羅南笑著點頭，說道：“叫人印象深刻。這樣吧，德拉邦特導演，應聘這個導演位置的人很多，我暫時不能給你回復，請你耐心等待幾天。”
“可以。”弗蘭克-德拉邦特與羅南握了握手：“希望我們有合作的機會。”
羅南禮貌的回道：“希望如此。”
兩天之后，羅南就讓沙海娛樂方面通知了包括弗蘭克-德拉邦特在內的多名導演，非常遺憾不能與他們合作。
最終，他選擇了杰瑞弗-艾布拉姆斯和喬斯-韋登聯名推薦過來的年輕導演德魯-高達。