本質上來說，合眾國排外并不是多么新鮮的事情，更加不新鮮的事實是，排外只要有民意基礎可以排斥任何族群，不一定單純的針對黑人，也不一定針對黃種人。
合眾國的歷史上真正堪稱是下作的時候，其實是某段社會達爾文主義泛濫的二十世紀，這段時期合眾國有的州，因為被社會達爾文影響，曾經下令對某些白人族群進行絕育，因為這些白人族群不夠優秀，理論基礎是這些白人族群正在沾染黑人的毛病，出現了種族退化。
謝菲爾德深深知道，這個人類燈塔內部其實有著等級之分，以英德移民后代為主，西班牙和意大利人移民屬于不是非常受歡迎的移民，同樣屬于被排斥的對象。只不過進入到二十世紀的時候沒有這么明目張膽。
哪怕就算是英德移民的后代，也要分出來誰主誰次的問題，一戰和二戰時期，德國移民的后代大環境上都是受到打壓的，只不過沒有日本人后代那樣明顯。
民意基礎其實是存在的，只要謝菲爾德稍微認真一下，收集意大利移民某些方面的毛病，照著黑人笑話的模板，編輯出來一套意大利人的笑話，就可以掀起排外浪潮，哪怕無法蔓延全美，也足夠讓某些地方的意大利移民生不如死。
如果意大利王國真的緊咬著奴隸主不放，他就真的會試試，把排外浪潮往意大利移民上面引導。
這次幫助奧斯曼帝國在北非完成了兵力運輸，以及介入戰爭的事實被揭露。如果到此為止的話，大家大面上還過得去，如果真的要撕破臉。謝菲爾德對意大利倒是沒什么辦法，但是對合眾國的意大利社區，辦法還是非常多的。
有這個底氣，道歉是不可能的，謝菲爾德反而非常強硬的威脅一個自稱帝國主義的國家。一味的威脅當然不是好辦法，另外一個方面，謝菲爾德也在收買意大利國內的報紙，將出現再北非的武裝力量，形容為一個危險的麻煩，不會影響偉大的意大利實現自己的目的。
區區一群為了金錢作戰的雇傭兵，正常來講確實沒有多大的戰斗力。
謝菲爾德帶著伊迪絲洛克菲勒和路易莎摩根，乘坐火車來到了洛杉磯，這座美國電影的中心，現在仍然牢牢地掌控在奴隸主的手里，就像是曾經夢想的那樣，要喂屎只能我喂屎。
一夜成名在二十世紀初其實就已經開始了，隨著電影的影響力越來越大，最近幾年也不是沒人想要像是歷史上那樣，抱團反抗愛迪生的電影專利霸權。
但是也略微有些不同的地方，第一謝菲爾德對好萊塢只是間接操控，同時建立院線體系進行制衡，讓這些-好萊塢的電影公司明白，和自己過不去就是和錢過不去。第二就是奴隸主是真的會殺人的，平時講究規則的范圍，僅限于壟斷資本家的群體當中。
這一次來到好萊塢，是因為一個國家的誕生，上映周期打破了合眾國的票房紀錄，收獲一千五百萬美元的票房，在這樣一個值得銘記的日子里，作為好萊塢事實上的國王，謝菲爾德過來和大衛格里菲斯慶祝一下。
這個成績當然值得慶祝，已經比歷史同期，同樣是大衛格里菲斯指導的電影，以南北戰爭為劇本的一個國家的誕生電影，多出了四百萬美元的票房。