說罷他抱著兩本書走了。
……
林默看著他的背影思考自己的這個想法和做法。
在重生之初的時候，林默也反思過，這他娘的要什么導演啊，寫個劇本交給演員，完犢子了啊！要導演干嘛？什么事情都有機器干了！導演不就是個擺設么！
從我們倆那會，他還是抱著這個念頭，所以自己還跑進去演了個角色。
可是到新宿事件的時候，他旁觀整個故事的開展，而且還是他有意的專門找了那么自我特質鮮明的演員來攪場子。
各種特質鮮明的演員就如同在平靜的油鍋里丟進去了各種材料和佐料，出來一鍋什么玩意，誰都不知道，有可能是精品，也有可能是一盤垃圾。
不過在那會，林默就對自己的想法實驗了一下。
高進在拍新宿事件并沒有槍戰片那個擅長類型，可是在拍完之后卻多了一個槍戰片（偽）的擅長類型，因為高進在戲里打槍的戲不多。
而被他一直用來迷惑山田洋次的李若蘭，在他明示暗示之下，對于蘭蘭這個簡單到不能再簡單的角色過度解讀，而衍生出了那么蘭蘭帶著鐵頭大殺四方并且殉情的劇情。
而這么一場戲，也成功的給李若蘭增添了三個自我特質的標簽，一個擅長類型。
所以說，導演，還是有用的呀！
這是他當時在拍完了新宿事件之后的想法。
不過那個時候他的看法是導演本身是在拍戲之前用資歷的個人魅力，或言行或講戲，通過各種手段來讓演員強化對于劇本中的這個角色的解讀，從而保證故事按照導演和劇本的意思平穩進行下去。
《追星逐夢》那會，林默也就是慫，不然那個張玉茹早被他嘿嘿了，至于講戲什么的，根本不存在的，那會他興奮的不知道自己是誰了，GG。
《黑夜前的黎明》，他就是掛了個名字，陳景那樣的人需要他講戲嗎？他有那個身份嗎？那時候的投資公司需要的只是林默當時的熱度和名氣，林默的前身甚至連劇本都搞太明白呢，就開拍了。
也就是陳景包括黑夜劇組里的所有人都是在按照自己的理解在演戲，導演什么的，什么玩意啊！
陳景是影帝，自我特質比較隱晦，演他對手戲的那演員也算是個人才，不過還是棋差一招，被陳景壓了，而她又引動了陳景在骨子里的自我特質，就是感性，從而導致陳景霸屏，從出場之后就牢牢占據屏幕掌握了整個戲的舉動和劇情走向，壓制了其他人，并且帶偏，把好好的愛國諜戰戲演成了情感倫理戲。
這就是沒有導演的下場，哪怕他是影帝。
而新宿事件，林默雖然給了大家一些自由發揮的空間，但是槍戰本就不是高進擅長的，這算是陌生的類型，而李若蘭的個人特質決定了她不是那種骨子里安分的人，林默在和她朝夕相處的一周時間里，為的就是激發她那種潛在的特質，從而讓她在一個合適的時間出場來帶動高進，引發他的自我特質。
什么？特質是什么？在林默的原本世界里，發哥從千禧年之后一直爛片不斷，可是當他時隔22年拿起槍的時候，他就不再是他了，是一個神話，傳奇，乃至傳說。
作為發哥的……唔，姑且算是二重身吧，高進怎么可能骨子里沒有這種血液流淌，不過現在的高進還沒完全的解封自己，還需要一定的時間和作品來慢慢的磨合自己。
……
言歸正傳，對秦風，林木就是一次試驗，他要用秦風來證明自己對于導演的一些責任和作用的想法做一次試驗。
秦風，他的長相和林默原本世界里的一個演員一模一樣，堪稱二重身，那個演員叫劉浩然。
劉從出道就是懸疑片，而且口碑炸裂，第二部雖然略微降低，但是商業票房炸裂，作為劉的二重身，秦風沒道理只能頂著個青春的標簽啊！
林默不知道如何去改變他，引發他領悟作為懸疑故事的主角特質，所以能給他的也只是基本懸疑犯罪。
等他看完，再來看看他的資料卡，成或者不成，一目了然！