導師席上，三位明星導師分別翻開了本子，準備將自己速記下的內容和李禮、高媛媛交流。
這種原創劇本對于導師來說，優缺點都很明星，缺點就是，畢竟是新劇本，導師們沒有熟悉度，因此不如經典影視劇理解的深刻。
徐征道：“李禮在肢體語言運用上的成熟和精湛太出彩了，對人物形象的雕琢入木三分，你塑造的人物的年齡大概是多少？55歲左右。”
李禮點頭：“是的！”
“難怪，這個年紀的男人，已經被一生的體力勞動壓彎了腰，你微駝而不駝的處理完全符合職業、年齡特征。而且你這種狀態能在戲里一直保持，這也是一種艱難的挑戰。”
李禮笑笑，“真的挺累的！”
徐征：“那是自然。而且劇中翻車時，‘老李’第一時間關心妻子，其后才掙扎站起，這個細節也是符合邏輯的。在得知首付款多了11萬后，老李的肢體語言和臺詞融合得極好，非常真實，非常觸動人……
說了半天我好像在夸你，不過你的確將這個55歲左右的菜農演活了。我就找一些小細節的問題，我認為是有瑕疵的。比如說，翻車的時候，老李為什么抓住的不是妻子的手，而是胳膊？”
李禮道：“在55歲到60多歲這個年齡段的農村人，有一些夫妻在外在表現上并不‘浪漫’，我只是在還原，也在避免過于煽情。我始終認為煽情要恰到好處，它最好是以畫龍點睛的作用出現在一部劇中。”
章紫怡恍然：“按你的邏輯，在最后一幕中，李偉轉身而走，空留麗麗獨自哭泣，也是在避免煽情過度？”
李禮點頭，“對。”
“我想很多導演都會將當時兩個人的面部特寫鏡頭呈現出來，但麗麗的鏡頭只用了中景，而李偉連特寫都沒有，只給了背影鏡頭。
但這種氛圍的烘托，我個人覺得其實恰到好處，比兩個人面對鏡頭哭得稀里嘩啦的更讓人舒服。
我也提問一個問題吧，也不是問題，是好奇。劇中有一句臺詞，說‘別把我黃瓜刺兒弄沒了’，這什么意思啊？”
李禮笑了：“紫怡老師，早市兒上，有一些人為了挑到新鮮黃瓜，黃瓜上的刺兒保留的完整程度，是一個參考標準。”
張嘉一道：“紫怡老師多少年沒看過完整黃瓜是什么樣了？哈哈！不過這細節很生活化。談到細節，劇本的很多臺詞都值得細細推敲，在臺詞的背后蘊藏著真實的人性和細膩的情感。
比如說，我特別喜歡麗麗和媽媽爭吵后，李偉的那句‘你不能跟你媽那么說話！’”
現場觀眾紛紛點頭，一致贊同。
章紫怡激贊道：“這句臺詞是整個劇本最好的臺詞。
之前，母親在危難之中對兒子名字的呼喚能瞬間催淚，這是深入骨髓的母愛。
這一句臺詞呢，對人物形象的烘托達到了語言的極致。
之前，李偉展現出來的精神狀態是和丈母娘劍拔弩張的，甚至絲毫不想退步的，這種強烈的對立感已經營造成功了。
但此時人物的形象是單薄的，呈現出來的故事是片面而單一的。
但在麗麗和母親爭吵后，李偉說出‘你不能跟你媽那么說話’后，李偉整個人的形象瞬間豐滿了起來！”
徐征緊跟著道：“這一句話之后，人性的多樣性和厚重感就體現出來了，人物的善良、正直、通明事理等，全都呈現了出來。
這就是臺詞的力量，往往一句話，就能瞬間塑造起一個豐滿的人物，我們可以想象，即便婚后生活李偉對丈母娘再不滿意，但一個女婿該盡的義務，應該會盡的。”
章紫怡肯定地道：“作為一個女性，換位思考的話，如果我是麗麗，當摔掉電話后聽到男友這么說的話，那我一定愿意和男友一起面對風雨，不離不棄。”
張嘉一道：“而且整個劇本的細微之處非常見人性，功底很深。
比如說，在面對多出11萬首付款的時候，老李和妻子截然不同的精神狀態的反應，將男性的扛起困難的勇氣和女性的情感外露細膩地呈現了出來。
整場戲真細節的考究，對情感的拿捏，劇情的張力，都非常精準，多一分嫌多，少一分嫌少，處理得剛剛好。看后讓人余味無窮。”
李禮一會兒看看章紫怡，一會兒又看看徐征和張嘉一，最后他實在忍不住了，問道：“各位老師，你們的問題呢？”