周至指著那口箱子說道“我看二哥志不在此，不然就不會放棄這么好的學習機會。”
“現在有老爺子你看著倒是無所謂，等到將來要來上幾次打眼，傾家蕩產都有可能啊。”
劉三爺驚了一下，顯然他自己之前都沒有想那么多。
瓷器里邊還有個嘉慶朝的“百花不落地”小觀音瓶，所謂百花不落地，又稱“萬花錦”，“百花不露”，是將粉彩與金彩結合，用各色花朵將瓷器表面填滿，不露出瓷底的釉上彩表現手法，
這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣，并在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花作為陪襯，輔紋精細，令整個畫面覆蓋整個瓷器之上，象征著百花呈瑞的好兆頭。
花之形狀、大小、正側，各盡其致，繁密之極。
雖然說是“百花不落地”，但是在邊緣地方依舊能夠見到有黑地或者白地露出，其中以黑地最為珍貴。
這個題材始造于雍正，興盛于乾隆、完美于嘉慶。
清代著名鑒藏家趙汝珍所著古玩指南有述“嘉慶佳品不多，惟萬花瓷品俗名百花，到底以此時為佳耳。”
較之乾隆朝，嘉慶時期的“萬花錦”，除了繼承前朝的精細規整之外，還特別注意克服了乾隆時期的堆砌繁縟，重新趨于疏朗簡約，在不失富麗堂皇、雍容華貴的同時，又透出幾分清逸雅致、靈秀，屬于嘉慶朝不多不俗的精品瓷器。
不過在審美更崇尚宋風的周至眼里，“百花不落地”這樣的藝術形式不是他的菜，欣賞完后就交還給了費經理，沒有下手的。
反倒是一個更小的哥釉魚簍尊，引來了周至的興趣。
哥窯是宋代五大名窯之一。據史料記載，浙江龍泉南宋時有章家二兄弟，均以陶為業，各主一窯，兄所主之窯名哥窯，弟窯亦稱龍泉窯。
哥釉瓷器從色澤區分，有月白、灰黃、粉青、灰青、油灰、深淺米黃等種類。其最顯著的特征，是釉色沉厚細膩，光澤瑩潤，如同凝脂；
若置之于顯微鏡下，可見瓷釉中蘊含的氣泡如同聚沫串珠；
凝膩的釉面間迸裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂狀網紋，其網紋之色淺黃者宛若金絲，細黑者如鐵線，二者互相交織，因而被名之為“金絲鐵線”。
哥窯瓷器的特點是里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。屬于青瓷系，釉面渾厚滋潤，釉面開有大小紋片。
另外宋代哥窯胎質堅細，瓷器口沿尖窄，厚釉在瓷器口沿不能存留，垂釉多在口沿邊稍下處形成略微凸出之環形帶，因口沿處胎骨略黯，能夠看到釉下細膩堅實的黑胎，故而被稱之為“紫口”。
宋代哥窯在后世備受人們青睞，元明清仿制者頗多，且各有風格，被稱為仿哥窯或哥釉，但其制作工藝已不能與宋代哥窯相媲美。
乾隆帝尤喜賞宋代哥窯，嘗欣然作詩贊云“鐵足圓腰冰裂紋，宣成踵此夫華紛。”
而“紫口”則成為宋哥窯瓷之一絕，之后歷代皆有許多仿宋哥窯，但在燒制上皆未能臻此絕藝。
受當時工藝的限制，哥窯瓷沒有大器，器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。